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    (三)领会诗人写景所表现的情感. 一般地写景诗.字里行间透出的情感都是比较容易把握的.但一些表面上纯粹是写景的山水小诗.就不那么好理解了.这就要求我们对作者的身世.当时的时代背景有一定的了解.即知人论世.才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感.这里牵涉到一个感情寄托的问题.分析诗歌.应认真判断感情寄托的深浅.切忌随意拔高作品的思想内涵. 孟浩然.湖北襄阳人.与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家.是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人.生活经历简单.一生不仕.大部分时间隐居在故乡鹿门山.写了很多表现隐居逸兴的田园诗,40岁时曾往长安求仕不成.后漫游吴越.穷山水之胜.写了不少抒羁旅行役心情的山水诗.他的山水诗往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪.在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀.如等.他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸致.如. 分析诗歌的写作技巧和语言特色: 山水田园诗一般通过写景来抒情.所以要善于分析诗歌描写景物的方法.才能准确把握所写景物的特点.从而把握诗歌的感情.山水田园诗写景的方法很多.鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧: ⑴留意作者观察景物立足点和描写景物的角度.如高.低.俯.仰变化. “横看成岭侧成峰.远近高低各不同. 看同一景物.观察者所处的方位不同.角度不同.俯视.仰视.远眺.近看.视觉形象会呈现千姿百态.变化万千.从不同角度描写.会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识.获得更完美的感受.如“野旷天低树.江清水近人 作者采用了远近的手法. ⑵把握和分析作者描写景物的方法.如绘形.绘声.绘色.“乱石穿空.惊涛拍岸.卷起千堆雪. “积雪浮云端.林表明霁色. ⑶理解和说明描写景物的技巧.如虚实结合(“晓看红湿处.花重锦官城 ),以动衬静(“月出惊山鸟.时鸣春涧中 ),明.暗对比(“野径云俱黑.江船火独明 ),以小见大(“窗含西岭千秋雪.门泊东吴万里船 ),粗笔勾勒和细部描绘相结合(“千山鸟飞绝.万径人踪灭 与“孤舟蓑笠翁.独钓寒江雪 ),比兴手法的运用. ①虚实结合 在诗歌欣赏中.虚与实是相对的.如书上所言.有者为实.无者为虚,有据为实.假托为虚,客观为实.主观为虚,具体为实.隐者为虚,有行为实.徒言为虚,当前为实.未来是虚,已知为实.未知为虚等等. 虚景和实景的关系.有时是相反相成形成强烈的对比.从而突出中心的.例如姜夔中的虚景是指“春风十里 .写往日扬州城十里长街的繁荣景象,实景是“尽荠麦青青 .写词人今日所见的凄凉情形.由这一虚一实两幅对比鲜明的图景.寄寓着词人昔盛今衰的感慨. 虚景和实景的关系.有时则是相辅相成形成渲染烘托.从而突出的中心的.如欧阳修的: 候馆梅残.溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷.迢迢不断如春水. 寸寸柔肠.盈盈粉泪.楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山.行人更在春山外. 上阙写实.通过初春景象反衬“行人 的离愁别绪.下阙实虚.通过设“行人 想妻子凭栏远望.思念“行人 的愁苦之象.来写愁思.妻思夫.夫想妻.虚实相生.从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致. ②动静结合 在写景状物的文章中.孤立地写动态或静态.往往不能给人以深刻的印象.若能将动态描写与静态描写结合起来.以静写动.以动衬静.则会塑造出栩栩如生的艺术形象.动静结合.是指对景物作动态.静态的描写.两者相互映衬.构成一种情趣.例如杜甫中的三.四两句:“泥融飞燕子.沙暖睡鸳鸯. 诗人工笔细描衔泥飞燕.静睡鸳鸯.动静相间.相映成趣. 王维的名篇中就有这样的例子:“明月松间照.清泉石上流. 前一句写山上一尘不染的松树.皎洁的月光.以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子.都给人以明净清幽的感受--这是通过静态描写来突出山中的静谧.第二句写山泉因雨后水量充足.流势增大.从石上流过.淙淙有声--这是动态描写.以动衬静.更反衬出山中的宁静. 以动衬静.是指用动态的景物.喧闹的声音来衬托环境的静谧.以明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深.例如王维的: 空山不见人.但闻人语响. 返景入深林.复照青苔上. 【查看更多】

     

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