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    (三) 我带着本子和笔.到园中找一个最不为人打扰的角落.偷偷地写.要是有人走过来.我就把本子合上把笔叼在嘴里.我怕写不成反落得尴尬.我很要面子.可是你写成了.而且发表了.人家说我写的还不坏.他们甚至说:真没想到你写得这么好.我心说你们没想到的事还多着呢.我确实有整整一宿高兴得没合眼.这一来你中了魔了.整天都在想哪一件事可以写.哪一个人可以让你写成小说.是中了魔了.我走到哪儿想到哪儿.在人山人海里只寻找小说.要是有一种小说试剂就好了.见人就滴两滴看他是不是一篇小说.要是有一种小说显影液就好了.把它泼满全世界看看都是哪儿有小说.中了魔了.那时我完全是为了写作活着.结果你又发表了几篇.并且出了一点小名.可这时你越来越感到恐慌.我忽然觉得自己活得像人质.刚刚有点像个人了却又过了头.像个人质.被一个什么阴谋抓了来当人质.不定哪天被处决.不定哪天就完蛋.你担心要不了多久你就会文思枯竭.那样你就又完了.凭什么我总能写出小说来呢?凭什么那些适合作小说的生活素材就总能送到一个截瘫者跟前来呢?人家满世界跑都有枯竭的危险.而我坐在这园子里凭什么可以一篇接一篇地写呢?你又想到了死了.我想见好就收吧.当一名人质实在太累了太紧张了太朝不保夕了.我为写作而活下来.要是写作到底不是我应该干的事.我想我再活下去是不是太冒傻气了?你这么想着你却还在绞尽脑汁地想写.我好歹又拧出点水来.从一条快要晒干的毛巾上.恐慌日甚一日.随时可能完蛋的感觉比完蛋本身可怕多了.所谓不怕贼偷就怕贼惦记.我想人不如死了好.不如不出生的好.不如压根儿没有这个世界的好.可你并没有去死.我又想到那是一件不必着急的事.可是不必着急的事并不证明是一件有必要拖延的事呀?你总是决定活下来.这说明什么?是的.我还是想活.人为什么活着?因为人想活着.说到底是这么同事.人真正的名字叫做:欲望.可我不怕死.有时候我真的不怕死.有时候.--说对了.不怕死和想去死是两回事.有时候不怕死的人是有的.一生下来就不怕死的人是没有的.我有时候倒是怕活.可是怕活不等于不想活呀!可我为什么还想活呢?因为你还想得到点什么.你觉得你还是可以得到点什么的.比如说爱情.比如说.价值感之类.人真正的名字叫欲望.这不对吗?我不该得到点什么吗?没说不该.可我为什么活得恐慌.就像个人质?后来你明白了.你明白你错了.活着不是为了写作.而写作是为了活着.你明白了这一点是在一个挺滑稽的时刻.那天你又说你不如死了好.你的一个朋友劝你:你不能死.你还得写呢.还有好多好作品等着你去写呢.这时候你忽然明白了.你说:只是因为我活着.我才不得不写作.或者说只是因为你还想活下去.你才不得不写作.是的.这样说过之后我竟然不那么恐慌了.就像你看穿了死之后所得的那份轻松?一个人质报复一场阴谋的最有效的办法是把自己杀死.我看出我得先把我杀死在市场上.那样我就不用参加抢购题材的风潮了.你还写吗?还写.你真的不得不写吗?人都忍不住要为生存找一些牢靠的理由.你不担心你会枯竭了?我不知道.不过我想.活着的问题在死前是完不了的. 这下好了.您不再恐慌了.不再是个人质了.您自由了.算了吧你.我怎么可能自由呢?别忘了人真正的名字是:欲望.所以您得知道.消灭恐慌的最有效的办法就是消灭欲望.可是我还知道.消灭人性的最有效的办法也是消灭欲望.那么.是消灭欲望同时也消灭恐慌呢?还是保留欲望同时也保留人性? 我在这园子里坐着.我听见园神告诉我:每一个有激情的演员都难免是一个人质.每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎一场阴谋.每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关.每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了. 我在这园子里坐着.园神成年累月地对我说:孩子.这不是别的.这是你的罪孽和福祉. 10.文中交错使用第一人称和第二人称.你觉得效果如何?请简要陈述你的见解. 11.文中“我好歹又拧出点水来.从一条快要晒干的毛巾上 用了什么修辞手法.它表达的意思是什么? 12.画波浪线的段落(“我在这园子里坐着--每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了 )告诉我们什么哲理? 【查看更多】

     

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