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    (1)濛濛细雨 (2)刘诗第三句承接前两句.并与濛濛细雨叠加.以形成下句所云“江南水墨图 意境.苏诗第三句从“横风吹雨 转入“雨过潮平 .为描写雷电蓄势. (3)刘诗用“雨映寒江半有无 作为背景.用“浅深山色高低树 作为主景.虚实结合.浓淡配置.相互映衬.描绘出“一片江南水墨图 的优美画面. 苏诗描绘的是由疾风.骤雨.雷电所构成的壮美景观.“横风吹雨 “电光时掣 先后出现.中间插入“雨过潮平 的短暂平静.跌宕起伏.更凸显其壮观. [作者介绍] 刘敞.字原父.号公是.临江新喻人.他是刘攽之兄.1046年中进士第二名.累迁知制诰.拜翰林学士.改集贤院学士.判南京御史台.曾奉命出使契丹.擅长研究.不拘泥于前人评注.有...等. [赏析1] 是一首登楼野望之作. 首句写秋日“微雨 .一个“映 字.十分贴切地抓住了自然景物的特征.如果是春日微雨.它弥漫一片.有如云雾.那是不可能与天空相“映 的,而初夏烟雨.无边无际.将远处的一切都裹了起来.就更谈不上与天空相“映 了.只有在秋天.这“无点亦无声 的仿佛透明的雨丝.才具备这个特点.因此.从“雨映寒空 入手.再用“半有无 加以细致描写.就细致真切地传达了秋日微雨之神.至于在“空 前着一“寒 字.则是为了表现秋雨生寒的清冷之感.其中并不包含诗人的主观情绪. 次句写“登城 .“重楼闲上 即“闲上重楼 .这个“闲 字既表明诗人并非第一次登临此处--那样会心情迫切.不会着一“闲 字,又暗示他亦非劳人迁客--那样会侘傺无聊.不可能“闲上 .而主要的.还是点出诗人时有余暇.心自安闲.尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色. 诗人纵目野望.诗人用一句诗进行了概括:“浅深山色高低树. 天高气清.列岫千重.或近或远.或苍或黛.各有“浅深 ,而山上树木则颇为混茫.无可分辨.但见层层树丛.“高低 不等而已.“浅深 .“高低 .写出了秋山的淡远之境.这景色是诗人从未发现过的.他显得更加兴致勃勃.元代刘因有一首:“邻翁走相报.隔窗呼我起.数日不见山.今朝翠如洗. 诗人对于“旧相识 的新感受比乍见之时更具魅力.虽然这景色诗人已经见过.但以往他不是在微雨中纵目野望.也没有如此恬适的情绪.他后来的赏玩之兴才特别高.总之.诗人留连忘返.已陷于凝想之中. 他在反复的玩味之后.终于豁然开朗:展现在眼前的这“浅深山色高低树 .正像“一片江南水墨图 .它空灵清逸.萧疏淡远.只有水墨画才有这种意境.以前他从未欣赏到的美.此刻却悠然心会.于是感到十分惬意.所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻.而是饱含了极度愉悦之情. 但“浅深山色高低树 和“一片江南水墨图 之间的比喻关系也很有意味.上句是实景.为了用水墨图比拟.诗人有意避开色彩.仅用“浅深 二字加以形容,下句则是虚拟的意象.虽是虚拟.却又极为细致.“水墨图 前着以“江南 二字.“山色 的清逸潇洒之致.就给读者留下了想象的余地.这样由实入虚.虚实相生.虽无细腻的景物刻画.却更能显示景物的绰约多姿.更能引发读者悠远的联想. [赏析2] 共有五首.这是其中第二首.有人认为.苏轼诗中的“横风 .“壮观 (“观 在这里读第四声.不读第一声)两句.写得不够好.他既说“应须好句夸 .却不着一字.一转便转入“雨过潮平 了.那样就是大话说过.没有下文. 这话虽说不无道理.但苏轼这样写.自是另有原因.第一.他是要写一组望湖楼晚景的诗.眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨.所以他只说“应须 .是留以有待的意思.第二.既然说得上“壮观 .就须有相应的笔墨着力描写.老把它放在“晚景 组诗中.是不太合适的.不好安排. 苏轼写下这组诗后的第二年.他游览了有美堂.适逢暴雨.就立即写了七律一篇.奇句惊人.是一首名作.应了他那“壮观应须好句夸 的话了. 其实在这首诗中.他的思想有过一段起伏变化.在开头.他看到一阵横风横雨.直扑进望湖楼来.很有一股气势.使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观 的想法.不料这场大雨.来得既急.去得也块.一眨眼间.风已静了.雨也停了.就好像演戏拉开帷幕之时.大锣大鼓.敲得震天价响.大家以为下面定有一场好戏.谁知演员还没登场.帷幕便又落下.毫无声息了.弄得大家白喝了彩.苏轼这开头两句.正是写出人们白喝了一通彩的神情. 雨过以后.向楼外一望.天色暗下来了.潮水稳定地慢慢向上涨.钱塘江浩阔如海.一望如碧玉似的颜色.远处还有几朵雨云未散.不时闪出电光.在天空里划着.就像时隐时现的紫金蛇. 这首诗写的就是这样一幅望湖楼的晚景.开头时气势很猛.好像很有一番热闹.转眼间却是雨收云散.海阔天肯.变幻得使人目瞪口呆.其实不止自然界是这祥.人世间的事情.往往也是如此的.上了年纪的人.经历的事情多了.会不止一次地遇到过类似的现象. [辽宁卷] 【查看更多】

     

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