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    袁宏道是明代公安派代表人物.针对前后七子“文必秦汉.诗必盛唐 .字摹句拟.制造赝鼎伪觚的风气.他大声疾呼:创作要充分发挥自己个性.不要从人脚跟.要“独抒性灵.不拘格套.非从自己胸臆中流出.不肯下笔 .()他把死学古人的做法斥之为“粪里嚼渣 “顺口接屁 “一个八寸三分帽子人人戴得 ().他强调文学要“真 .要有真知灼见.真情实感.要从“假人假言 .也就是从“文以载道 的封建文学观中解放出来.这种尊重个性.要求解放.反对传统的文学主张.使他的创作充满着由儒.道.禅混合的自由放纵思想.袁宏道一生创作了大量山水游记.在他笔下.秀色可餐的吴越山水.堤柳万株的柳浪湖泊.风清气爽的真州.春色宜人的京兆.皆着笔不多而宛然如画.这些山水游记信笔直抒.不择笔墨.写景独具慧眼.物我交融.怡情悦性.语言清新流利.俊美潇洒.如行云流水般舒徐自如.可算其代表作.我们试对此文作一粗浅分析. 燕地寒.花朝节后.余寒犹厉.冻风时作.作则飞砂走砾.局促一室之内.欲出不得.每冒风驰行.未百步辄返. 名为“游记 .下笔不写游.而写不得游.宕开一笔.背面傅粉.以“出不得 .引起人们对出游的关注. 廿二日天稍和.偕数友出东直.至满井. 笔锋一转.进入游记实写.交代了时间:廿二日.地点:满井.满井系北京东北郊的地名.据记载:“该地有一古井.--并高于地.泉高于井.四时不落. 简捷而准确地点明游记的时间地点后.作者便由远及近.由面及点.层次分明地记游: 高柳夹堤.土膏微润.一望空阔.若脱笼之鹄. 这是满井鸟瞰.只用十二个字.就凝练.洒脱.富于感情色彩地把春景勾勒出来.即景生情.初睹春光的作者感到自己像笼子中飞出来的天鹅.寥寥数语.完成了面的描绘.即移步换形.以细腻而充满诗情的笔调.东鳞西爪地点染满井的秀丽风光: 于时冰皮始解.波色乍明.鳞浪层层.清澈见底.晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也,山峦为晴雪所洗.娟然如拭.鲜妍明媚.如倩女之面而髻鬟之始掠也,柳条将舒未舒.柔梢披风.麦田浅鬣寸许. 始写水,继写山,后写田野.三组优美的特写镜头.勾魂摄魄地凸现了早春二月独有的特点.作者一方面通过对自然景色的真切观察.抓住了最能体现早春生机盎然特点的景物:河面浮冰刚刚溶化,山峦积雪刚刚消融,柳条鹅黄初染.麦苗冬眠初醒.另一方面.借助于遣词用字的高度技巧.突出这些景物的个性.加重早春色彩.“冰皮始解 .一个“始 字.使时间性更加鲜明.柳条将舒未舒也是早春的特点.不会是暮春的景物.这些特征性景物组成一幅层冰解冻.波光粼粼.山川氤氲.田野生机勃勃的图画.给人以高度谐和的美的享受.作者意犹未尽.更给这些景物一些生动.贴切的比喻.使之可感.可触.可信:一池春水清亮得如同新开之境.出匣宝剑,座座青山秀丽得好像晨妆少女.正写侧写并用.辞采藻饰渲染.“如剥蕉心.愈剥愈出 .明媚秀丽的满井如在目前. 唐朝张彦远说:“夫画物特忌形貌采章.历历具足.甚谨甚细而外露巧密.所以不患不了.而患于了,既知其了.亦何必了. 袁宏道的便符合这种艺术辩证法.他不是把满井春景纤毫毕露地一一罗列.而是攫取最具典型性的事物.“以少总多.情貌无遗 .只用山.水.田野三个点.与“一望空阔 的面结合.便尽形尽致地写活了初春的满井. 良辰美景.令作者如“脱笼之鹄 . 随后.作者写出了移情入景的神来之笔: 凡曝沙之鸟.呷浪之鳞.悠然自得.毛羽鳞鬣之间皆有喜气. 真是珠排字字圆!袁宏道的山水游记善于把人的感情与景物水乳交融.此文则采用了心境物化的手段.把无形的情思化为有形的景物.这就是黑格尔讲的:“人把他的环境人化了. “人把他的心灵的定性纳入自然物里. ()清代江诗说的:“柳叶西出叶向东.此非画柳实画风.风本无质不上纸.巧借柳枝相形容. ()以有形状无形.曲径通幽.中“毛羽鳞鬣 的“喜气 .曲折.巧妙而韵味十足地表达了作者对春景的欣慕喜悦之情.这也是一种夸饰手法.王充说:“瓠艺鼓瑟.渊鱼出听,师旷鼓琴.六马仰秣. 以生物的反映极写音乐的魅力,“曝沙之鸟.呷浪之鳞 的喜气.更显出春光的和煦.有“树犹如此.人何以堪 的意味. 古代散文家常有意无意地在文章中塑造自己的形象.散文如折光镜.映出作者.映出时代.袁宏道清新俊逸的山水游记恰如他任性而发.狂放不羁的为人.他把做官看作是“猢狲入笼中 .“世人莫道乌纱好.君独垂头思丰草. ()是他晚年之作.写于万历二十七年.其时.他在礼部作官.虽然官务清闲.不像当吴中县令时“苦瘦苦忙 “进退狼狈 .但污浊的官场仍使他尝尽百暖百寒.乍阴乍阳的人间恶趣.春在溪头芥菜花.当他偶见嫩柳迎风.鱼翔浅底的青山绿水时.他仿佛恍然大悟:人间不是没有春光.人生不是没有乐趣!在游记的最后.他便直抒感兴: 始知郊田之外未始无春.而城居者未之知也. 夫不能以游堕事.而潇然于山石草木之间者.惟此官也.而此地适与余近.余之游将自此始.恶能无纪?己亥之二月也. 袁宏道之弟袁中道说中郎的文章“出自灵窍.吐于慧舌.写于颖.萧萧泠泠皆足以荡涤尘情.消除热恼. 甚至说袁中郎晚年之作“无一篇不警策 .这或许爱屋及乌.有过誉之嫌.但的确当得起“健若没石之羽.秀若出水之花 的赞语.是一篇令人百读不厌的山水小品. (选自.百花文艺出版社1983年版) 【查看更多】

     

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