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    (三)研习新课. 教读第1段.先指定学生读.讲课文.结合进行正音.释词. 1．要重点理解的词句. 越明年--课本注解为“到了第二年 .而据载.滕子京重修岳阳楼在庆历六年.所以这句中的“越 还是按它的本来意义作“过 讲为妥.“越明年 就是“过了第二年 .当进入了第三年讲. 谪--封建社会官吏的降职或远调.也指把有罪的人遣戍远方.如“发阎左逾戍渔阳九百人 . 属--同“嘱 .通假字.“属予作文以记之 点明写作本文的缘由. 2．思考与讨论 首句中“谪 字点明了滕子京当时的处境.滕被谪以后心清不好.准备修好岳阳楼后“凭栏不恸数场 .可作者偏偏在文章的一开头就点出这个“谪 字.这不是存心触痛老朋友吗?试联系整篇文章的意思想一想.作者这样写是否别有深意? 引导要点:从这个“谪 字看.滕子京正是一位如下文所说的“迁客骚人 .作者一开头就点明滕的处境.其实暗暗包含着对老朋友的劝勉:你虽然身处逆境.但希望不要像一般的迁客骚人那样为个人的遭遇而悲叹.应该像“古仁人 那样“先天下之忧而忧.后天下之乐而乐 .同时.作者自己在庆历五年也遭贬谪.这样写也暗寓与老朋友同处逆境.自勉勉人之意.从这里可以看出作者的用意是很深的.所以传诵千古.主要原因就在于它不是泛泛的记事写景之作.而是一篇有所寄托.立意高远的好文章. 教读第2段.先指定学生读.讲课文.结合进行正音.释词. 1．要着重理解的词句. 夫--本文中几个“夫 都念fú前两个“夫 有指示作用.相当于“那 ,“嗟夫 .感叹声.亦作“嗟乎 . 然则--顺接连词.注意不要跟转折连词“然而 搞混.“然则 在这句中有承上连下的作用:洞庭湖是这样.它北通巫峡.南到潇湘.降职外调的官吏和忧然失志的诗人大多会合在这里.那么他们看到这景色后产生的感情.能不因景色的变化而不同吗?把这句中的“然则 译为“然而 .不符合上下句间因果相承的关系.值得商榷. 骚人--课本注解:诗人.战国时屈原作.因此后世也称诗人为骚人.但在某种特定的语言环境中两者不能对换.如本文“迁客骚人 若换成“迁客诗人 就不恰当.因为的作者屈原是一个遭到贬逐的诗人.所以“骚人 比“诗人 有时还多一层“恍然失志 的意思.本文中“骚人 与“迁客 相配比较合适. 得无异乎--“得无 本是一个表示测度的语气副词(如“得无楚之水土使民善盗耶 ).但本句中“得 .“无 是两个词.相当于现在说的“能不 .以洁问语气表达肯定的意思. 2．思考与讨论. (l)这一段写“岳阳楼之大观 .虽然概括.却写得富于形象.气魄宏大.仔细体味.作者是用了哪些词语取得这样的效果的? 引导要点:作者善于选取形象化的词语绘声绘形.如:衔远山--洞庭湖中有许多小山.用一“衔 字形象地写出湖与山的关系.吞长江--长江流经洞庭湖.用一“吞 字.不仅形象地写出湖与江的关系.而且“吞 字声音宽舒洪亮.读来有气势磅礴之感.“衔 .“吞 字连用.更使静景富于动态和活力.浩浩汤汤--字音响亮.叠字又加强了气势.而且四字都是水旁.形容水大流急.既绘声.又绘形.气象万千--连用两个数词写洞庭湖上景象变化之多之快.极有声势.此外如“横无际涯 的“横 .与“广 近义.但作者用“横 而不用“广 .因“横 字显得境界开阔而有气魄,“朝晖夕阴 的“晖 换成“晴 字.义通顺.但作者用“晖 而不用“晴 字.因为“晖 字具体.容易使读者联想到洞庭湖上“春和景明 的景象.这些例子可以看出作者炼字的功力. (2)本节中有些句子有前后照应的关系.有些句子有承上启下的作用.把它们找出来说明它们的关系或作用. 引导要点:“朝晖夕阴.气象万千 .为下两段分别写洞庭湖上“霆雨罪罪 和“春和景明 的景象伏线.“迁客骚人.多会于此.览物之情.得无异乎 .既承接上文写景的句子.又引出下面两段文字.其中“情 “异 .是关键词.是全篇抒情.议论的基础.行文前顾后盼.文理绵密. 讲读第3.4段. 1．指明同学读第3段课文并口译.教师作必要解释: “若夫--猿啼 句.霪雨:即淫雨.淫.过多.过甚的意思.霪雨解作连绵的雨.阴风:阴冷的风.怒号:大声的号叫.形容风势大.发出很响的声音.岳:高大的山.山岳.泛指洞庭湖周围大大小小的山.啸:野兽拖长声音的叫.它与“啼 是同义词.老虎叫用“啸 ,猴子叫用“啼 .也可以用鸣,鸡叫可以用“啼 .也可以用“鸣 ,狗叫可以用“叫 .也可以用“吠 .注意这组同义词.可以逐步培养用词准确的能力. “登斯楼也--悲者矣 句.斯:此.这.去:离开.国:国都.这里指朝廷.萧然:萧条.冷落的样子.感极:感慨到极点.有--者:有--的心清.者:代“览物之情 的情.“去国怀乡--感极而悲者 是“有 的宾语. 2．学生齐读第3段. 3．指名同学读第4段课文并口译.教师作必要的解释:“至若--郁郁青青 句.春和景明:春风和煦.阳光明媚.锦鳞:锦.本指有色彩花纹的丝织品.引申为色彩鲜明.华丽.好看的意思.锦鳞.这里指代好看的鱼.这种以部分代替全体的修辞手法.叫做“借代 .是文学作品中常见的写法.如:“孤帆远影碧空尽.唯见长江天际流. 中的以“帆 代船.汀:水中的小陆地.也叫洲.“岸芒汀兰 是互文.意思是岸上和小洲上的兰花.青青:“即“青青 .草很茂盛的样子. “而或--喜洋洋者矣 句.而或:或者.有时.皓月:洁白的月光.心旷神恰:心胸开朗.精神愉快.洋洋:快乐的样子. 4．学生齐读第4段. 5讲析第3.4段. 以上两段合在一起是文章的第三部分. 问:这一段写了什么内容?和上文有什么联系. 这一段描写了洞庭湖景色阴晴的变化以及迁客骚人登楼时不同的心清.这段内容紧扣上段概述洞庭湖“朝晖夕阴.气象万千 和“览物之情.得无异乎 的意思加以发挥.分段来写: 先写了风雨天气中洞庭湖上萧条凄凉的景象.作者选用了有代表性的景物加以描绘:连绵阴雨的天气.令人胆寒的风声.恐怖的浊浪.天色昏暗.交通阻绝.这是写的白天.夜间却是经常听到虎啸猿啼.等等.凄凉的气氛更加浓重了.(就曾经引用民歌词“巴东三峡巫峡长.猿鸣三声泪沾裳 .以“猿呜 烘托悲凉凄清的气氛.)这样的景物.很自然地引出了迁客骚人远离京都.怀念故土的失意忧虑的悲苦情感.这一段写了物悲则己悲的思想感情.是照应上文“异 字的一个方面. 其次.写洞庭湖晴朗天气的明媚景象.这一段采用与上一段对照的写法.“至若 以下写昼景.“而或 以下写夜景.写白天.写天写水.写天水相连的晴明,写沙鸥.写游鱼.更增添自由闲适的气氛,又写兰芒.生机勃勃.有色有香.写夜间.再次写天写水.有动有静.此时不再有恐怖凄凉的虎啸猿啼.却有悠扬动听的渔歌飘荡在湖面夜空.这样的景物怎能不令人陶醉其中?写了这样的景物.就很自然地引出迁客骚人此时的喜悦之情.这一段写了物喜己喜的思想感情.是照应上文“异 字的又一方面. 6分别指名朗读第2.3.4段.体会景物描写的层次和作用. 教读第5段.先指定学生读.讲课文.结合进行正音.释词. 1．要重点理解的词句. “先天下--乎 --这是一个略带测度语气的肯定句. 注意:“其 在这里是代词.不是表示推测的副词.这一句是作者代古仁人回答.“然则何时而乐耶? 用“--乎 这样测度的语气.显得委婉而得体. 2．思考与讨论. 这一段是学习的难点所在.教读应着重帮助学生理清文章的思路.可层层启发.设问: (1)本文前四段交代了重修岳阳楼的概况.记了登搂所见的不同的“景 以及由景而生的不同的“情 .作为一篇“记 .写了这些也够了.但作者的本意却不在写景抒情.而在于由此引出一番振聋发聩的讨论来.本段以“嗟夫 提起下文.笔锋突转.提出了一个“古仁人之心 来.并且指出“古仁人之心 与迁客骚人的思想感情是不同的.从这里开始看作者是怎样逐步深入地阐发他的思想的.请想一想:作者认为古仁人之心和迁客骚人的思想感情不同在哪里? 提出:迁客骚人的思想感情往往因个人遭遇或外物的触化而发生变化,古仁人则“不以物喜.不以己悲 . (2)这样看来.古仁人的悲喜感情跟外物没有关系.跟个人遭遇也没有关系.那么跟什么有关系呢? 他们“居庙堂之高则忧其民.处江湖之远则忧其君 .不是忧“民 .便是忧“君 --怕皇帝做出害民的事情来,他们“进亦忧.退亦忧 .可见他们的“忧 跟个人的进退.荣辱都没有关系.他们是为民生疾苦而忧心忡忡. (3)古仁人有没有快乐的时候呢? 在天下人感到快乐后古仁人才会快乐.可见他们的或忧或乐完全是随天下人的或忧或乐而转移的.这就是作者所认为的“古仁人之心 . (4)这种“古仁人 是作者心目中的理想人物.实际也许并不存在.联系第一课时介绍的有关作者的资料.说一说作者为什么要议论这种实际上并不存在的人物. 提示:作者以天下为己任.常说“土当先天下之忧而忧.后天下之乐而乐也 .可见这种“先忧后乐 的思想.正是作者的理想.从他力主革除弊政.做官勤政爱民的行为看.确实不是徒托空言.他借滕子京嘱写的机会.提出这种理想化的人物来.正是为了“假托古人.自写怀抱 .表明自己本来就不为个人的进退.荣辱而悲喜.虽遭贬谪.但忧国忧民之心决不改变.同时也包含着对滕子京的勉慰.最后一句自明志向.以问句的形式表达.自励励人.委婉含蓄. 课堂教崇设计Ⅱ 【查看更多】

     

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