练习册

  • 练习册
  • 试题
    巧设悬念 把文章后面将要表现的内容.先在前面作一个提示.但不马上解答.以引起读者的好奇兴趣.产生急于看下去的迫切心情.这样文章的开头.我们称为巧设悬念.它的好处是能避免结构上的单调.使文章的情节波澜起伏.引人入胜. 一线串珠 记叙文的线索是贯穿全文.将材料串连起来的一条主线.它把文章的各个部分联结成一个统一.和谐的有机体.如果说丰富而生动的材料是一颗颗珍珠.那么线索就是将这些珍珠串连起来的一条线. 记叙文的线索主要有实物.人物.事件.时间.地点以及以作者的思想感情等.无论采取哪种线索.都必须从表现文章的中心思想和体现各种材料之间的内在联系出发.灵活巧妙地确定. 以小见大 以小见大.就是以小题材表现大主题的方法.生活中有些材料看起来似乎很平常.但却包含了深刻的意义.“一滴水也可以反映太阳的光辉 .只要善于透过现象发现本质.小材料同样能反映深刻的主题.如. 穿插流动 在叙述过程中.插入一些与情节相关的内容.使文章的内容更加丰富.这种用在谋篇上的手法.叫穿插流动.穿插流动的手法.是插叙的一种特殊用法.如吴伯萧的和翦伯赞的.前者记叙山西晋祠难老泉的景物时.不时穿插文史资料.传说故事,后者描写内蒙风光和古迹时.插入文献和历史事实.这些插入.不仅能使文章的内容丰富.而且增加可读性.玉安忆的记叙一位姑娘在雨夜没搭上末班车而走回家.一路上思绪流动.文章就多次插入这位姑娘心灵深处的意识活动.反映了姑娘对美好未来的向往和追求.这篇文章也是运用了这种手法. 当然.一篇文章中的穿插也不宜大多.过多的穿插也会影响文章本身的连贯性. 粗笔勾勒 粗笔勾勒法就是用寥寥的几笔重点勾勒出人物外貌的主要特征.采用粗笔勾勒法描写人物肖像.可以对人物的身材.体型.衣着.容貌.神情.姿态.风度的某一方面或几个方面作简要的勾勒. 运用粗笔勾勒法描写人物肖像要抓住人物的最主要的特征.用朴实的文字简略地写出来.不宜用过多的形容词.过多的比喻.其次要简练传神.通过寥寥几笔勾勒出人物的大致形象. 曲径通幽 杨朔的散文意在由蜜蜂而赞颂劳动人民的崇高品质.并表达自己向劳动人民学习的意愿.但文章并没有直接道出这一主题.而是通过展示作者对蜜蜂思想感情的变化.曲折有致地表达了主题.作者开头写自己对蜜蜂在感情上“疙疙瘩瘩 .接着写自己因吃了荔枝蜜而“想去看蜜蜂 .然后又写了蜜蜂的辛勤劳动与养蜂人的介绍.文章结尾写作者做梦“变成一只小蜜蜂 .由此可见.“曲径通幽 是指一种不是开门见山.直抒胸臆.而是曲折委婉地逐步显现主题的谋篇手法. 运用“曲径通幽 法.要注意两点:(一)“曲径 是手段.“通幽 是目的.手段要为目的服务.(二)行文的曲折应适当有度.不要为曲折而曲折. 烘托艺术 烘托艺术原是中国画的技法名称.是指渲染某一部分.衬托出另一主要部分来.把这种手法运用到文章的构思中来.就是从侧面通过描绘某件事.景或人的方法来衬托出主要人或事物.又称“衬托法 .衬托.也叫映衬.用类似的或反面的事物.使主要事物意思更加鲜明突出.从而达到强烈的表达效果.如“红花还须绿叶扶 .有了陪衬的事物.被陪衬的事物才会显得突出.才能得到更加充分的说明. 1.衬托.可分正衬和反衬. 正衬.就是用类似的事物.从正面去陪衬.烘托主要事物.如“风萧萧兮易水寒.壮士一去兮不复返. 用冷风寒水来衬托壮士此行的悲壮.又如“蓝天衬着矗立的巨大雪峰 .用蓝天衬雪峰.使雪峰更高大 反衬.就是利用同主要事物相反或相异的事物作陪衬.如上例中的蓝天的蓝.来衬托雪峰的白.使雪峰更洁白.又 如“蝉噪林愈静.鸟鸣山更幽 .以有声衬无声. 2.运用衬托要爱憎分明.要宾主分明.陪衬事物与被陪衬事物.要让人一看便清楚.不能喧宾夺主. 3.衬托和对比的区别: 对比.是把两种不同的事物或同一事物的两个不同方面放在一起相互比较.它与反衬有些相似.但不同.对比.意在比.突出的对象是双方的.对立两事物无主宾之分. 衬托.意在衬.两事物有主宾之分.突出的是主要一方.如:“先天下之忧而忧.后天下之乐而乐 与“已是悬崖百丈冰.犹有花枝俏 .前句是对比.后句是反衬. 画龙点睛 画龙点睛是指在适当的时候以一二句议论.点明事物.人物.景物的意义之所在.或揭示作品主题.醒人之耳目.给人以启迪.点睛之处可以是在篇中.也可在篇末. 铺垫蓄势 铺垫也称铺叙衬垫.它是为了突出主要的人物或事物而铺叙另外的人物或事物以作衬垫.运用铺垫写法是为了蓄积气势.是为了突出文章主旨.陶铸前几段的大量文字浓墨重彩地描绘松树的形象.赞美它“要求于人的甚少.给予人的甚多 .又用杨柳.桃李同松树作对比.补充说明松树“给人以启发.以深思和勇气 .直到第九段作者才笔锋一转.点明题旨说:“我每次看到松树.想到它那种崇高的风格的时候.就联想到共产主义风格. 原来此篇前面对松树的描绘和赞美是铺垫蓄势.后面对共产主义风格的赞美才是全文的主旨.这篇文章正因为有了前面形象感人的铺垫.后面入题也才显得格外坚实有力.杜牧的第一段极力描绘阿房宫规模的宏伟和建筑的壮丽,第二段极力渲染阿房宫中美女之多和珍宝之富,第三段夹叙夹议.论述秦王朝统治者穷奢极欲.大营宫室.招致国家迅速覆亡.宫室一旦毁灭的必然结果,最后第四段作者以“呜呼 领起.发出深沉的议论慨叹.指出秦统治者要能爱天下之民.国家就不会败亡.表明秦之灭亡乃是一个深刻的教训.这篇赋.前两段的描绘渲染.是为后两段的议论铺垫蓄势.描绘渲染是议论的基础.议论则揭示主题.突出文旨.这正是铺垫蓄势的用意所在. 运用铺垫手法须注意两点:一是要注意写好铺叙的那一部分.只有将这部分写充分了.才能有效地蓄积气势.二是运用铺垫要自然.如果为铺垫而铺垫.过多地堆砌.反会暴露出人为的痕迹.那效果就适得其反了. 前后照应 前后照应法可以使文章严谨连贯.浑然一体.又突出内容和结构上的内在联系.照应一般有以下几种: 1.内容和标题相照应.这种照应方法常常是内容安排多处和题目照应.或在恰当的地方直接.间接地点明题意.如.文中多次描写“背影 .既与标题“背影 相照应.又进一步点明题旨.充分表达了作者对父亲深深的思念之情. 2.行文中间照应.这种照应方法就是在文章前面写事.后面行文交代前面所写事的结果.使内容相互补充.层层深入. 3.结尾与开头照应法.在文章的结尾处对开头交代的事情作必要的提及.使文章首尾一致.成为有机的整体.如一文.开头和结尾照应.不但使文章结构显得非常完整.而且使作者的赞美之情得到了淋漓尽致的抒发. 镜头剪辑 镜头指影视所拍摄的一系列画面.镜头剪辑用于写作.指选取一组生动的画面来表现主题.此类文章是将所写的人物按照或故事.或画面.或片段.有序地写下来.其间的每一部分都可单独成文.组合起来又是一个完整的篇章.这种又被人们称为“冰糖葫芦式 结构.由于其形式新颖.巧妙精致而受到好评. 卒章显志 在文章结尾时.用一两句话点明中心.主题的手法就叫卒章显志.也叫“篇末点题 .“志 就是指文章的主题.中心.恰当运用这种手法可以增加文章的深刻性.感染力和结构美.有“画龙点睛 的艺术效果. 时空交织 在记叙一件较复杂的事情时.在同一时间段中.先叙甲地的情况.再叙乙地的情况.转而再写甲地的人事.这就是“时空交织 的文章构制方法.它有利于结构紧凑.文字简练.早年有一篇著名的通讯.题为.说的是平陆县六十一个民工突然发生食物中毒事故.作者先写民工中毒后的场面.接着写卫生部接到紧急求援电报.再写平陆医院抢救经过.转而又写北京有关医药商店调运紧急药品的情况.如此轮流反复交织的叙说.构成了一曲动人心弦的凯歌.当然.采用这种方法有一定难度. 有时.在叙述一件事的过程中.作者运用插叙.补叙等手法.也可构成“时空交织 的感觉.我们把这种谋篇方法也纳入“时空交织 中. 一波三折 记叙性文章要避免平铺直叙.记流水账.如能写得波澜起伏.就能引人入胜.耐看. 俄国作家柯罗连科的写景小品通篇运用了象征手法.但从字面上看.数百字的短文.由作者的感受引发了一波三折的景物变化.黑夜泛舟.火光又明又亮.好像就在眼前.这是开头展示的基本景象,船夫不以为然.认为还远着呢.兴起一波,自己从不相信到信服.又兴起一波,由“非常遥远 到“毕竟就在前头 .重要的是“必须加劲划桨 再兴一波 “一波三折 .“波折 要入情入理.让读者产生情理之中.意料之外的感觉.方能做到引人入胜.而脱离生活.故弄玄虚的“波折 非但不能吸引读者.还会适得其反. 欲扬先抑 “欲扬先抑 与“欲抑先扬 是相反的两种布局方法.杨朔写过一篇著名的散文.他在文中说小时候因为被蜜蜂螫过.因此对它总有疙疙瘩瘩的厌恶之感.但后来在广东从化参观了养蜂场.尝到了荔枝蜜.又听了养蜂老人的一番介绍.对小生灵蜜蜂顿生敬仰之情.它那勤恳.无私的品质正体现了中国劳动人民的美德.这是典型的欲扬先抑写作手法.所谓欲扬先抑.是指本要大力颂扬的对象.而落笔开始却贬抑它.批评它.前文的“抑 .反衬了后文的“扬 . 采用这种写作手法.要自然合理.切不可牵强生硬. 【查看更多】

     

    题目列表(包括答案和解析)


    同步练习册答案