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    在的开篇中.王国维即提出了词的“境界 问题.以为“有境界 才能“成高格 .立“境界 为诗词之本.“境界 一词虽非王国维首创.但中国古典诗论中.较多运用的是“意境 .至.“境界 则取代“意境 成为出现频率更高的术语.这样的转换不仅仅是一种字面的变化.我以为它也标志着由唐以后中国古典诗论的艺术品鉴论进入到一种艺术品鉴与人生品鉴相交融的是为宏阔深沉的审美境域中.这种审美境域所呈现的自觉的人生美学情致.正是中国现代美学的重要标志与特征之一.这种以“境界 为核心的人生美学情致.在中.通过一系列具有特定内涵的概念.范畴的标举及对古典诗词的生动.精到的审美品鉴.得到了凸现.其中对“大词人 与“真感情 的倡导与品鉴.正是这种美学情致的某种建构与体现. 定稿第二十六则.广为人知.王国维说:“古今之成大事业.大学问者.必经过三种之境界:`昨夜西风凋碧树.独上高楼.望尽天罹路.’此第一境也.`表带渐宽终不悔.为伊消得人憔悴.’此第二境也.`众里寻他千百度.蓦然回首.那人却在.灯火阑珊处.’此第三境也. 这三重境界.是王国维对事业.学问之追求.奋斗.成功过程的高度概括与形象展示.但他又是从艺术.借古典诗词的意境来诠释的.是从诗词.艺术的意境来表达对人生.生命境界的认识与理解.王国维的诗词鉴赏不仅仅是一种艺术的活动.审羡的活动.同时也是一种生命与人生的存在方式.艺术成为生命的写照.艺术的美境正是生命追求的标杆.鉴此.王国维提出:“此等语皆非大词人不能道. 何谓“大词人 ?我以为这就是王国雏对艺术家的一种标准与要求.“大 不仅仅是拥有高超的艺术技能.还要具有某种生命的境界.因此“大词人 就超越了一般的词人.超越了只懂技巧的词人.也超越了缺失境界的词人. 王国维一向被视为中国现代美学与文论追求纯粹美与纯粹艺术的主要代表人物之一.他在中说:“美之性质.一言以蔽之曰:可爱玩而不可利用者是已 ,在中说:“文学者.游戏的事业也. 但这并不等于他认为美与艺术可以独立于人生.事实上.王国维在中品评诗词.评价词人的标准并非只是艺术技能.王国维说:“美成深远之致不及欧.秦.唯言情体物.穷极工巧.故不失为第一流作者.但恨创调之才多.创意之才少耳. “创调之才 与“创意之才 .提出了外在形式技巧的创新与内在意蕴出新的关系.他在谈论南宋词人“格 与“情 .“气 与“韵 的关系时.谈的也是这个问题.在谈到东坡与稼轩词时.他又说:“东坡之词旷.稼轩之词豪.无二人之胸襟而学其词.犯东施之效捧心也 .显然.在形式与内韵的关系上.王国维是更重后者的.王国堆所谈的“忧生 .“忧世 .“雅量高致 .“有赤子之心 等.都是对一个词人内在性情境界的鉴赏.唯有具内在的性情境界.才能成“大词人 .可以说.这是王国维所标举的一种重要的人生美学情致. (节选自金雅.2009年3期)1．从原文看.下列关于“大词人 的表述不正确的一项是 A．“大词人 不仅拥有高超的艺术技能.还具有某种生命的境界.他们既超越只懂技巧的词人.也超越缺失境界的词人. B．“大词人 对事业和学问的追求.奋斗.成功过程要达到王国维的“三重境界 .他的人生与生命境界也要进入这“三重 . C．相较于形式技巧.“大词人 更要有内蕴.必须具有“忧生 .“忧世 .“雅量高致 .“有赤子之心 等内在的性情境界. D．“言情体物.穷极工巧.故不失为第一流作者 .美成是“犬词人 ,“东坡之词旷.稼轩之词豪 .苏轼和辛弃疾也是“大词人 . 【查看更多】

     

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