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    作品的明线是主线.突出地描写了群众的愚昧和麻木.主人公华老栓愚蠢地相信人血馒头能治痨病.居然让孩子把革命者的鲜血当“药 吃.而且对革命者这样冷漠无情.对刽子手康大叔反倒毕恭毕敬.茶馆里的一伙人对革命者宣传革命.“感到气愤 ,对革命者挨牢头的打.幸灾乐祸,对革命者叹息牢头不觉悟.纷纷胡说“疯了 .革命者被杀害.人们“潮水一般 地去看热闹.这些都充分说明群众毫无觉悟.麻木不仁. 作品的暗线突出地描写了革命者的悲哀.革命者忧国忘家.却被族人告发,在狱中仍然宣传革命.却招来一阵毒打,在刑场被杀.只招来一帮“看客 ,鲜血还被别人当“药 吃.他的母亲上坟.还感到“羞愧 .也不理解他为之牺牲的革命大业.可见他是多么寂寞.多么悲哀. 鲁迅与友人谈到时说:“描写群众的愚昧.和革命者的悲哀,或者说.因群众的愚昧而来的革命者的悲哀,更直捷地说.革命者为愚昧的群众奋斗而牺牲了.愚昧的群众并不知道这牺牲为的是谁.却还要因了愚昧的见解.以为这牺牲可以享用.增加群众中的某一私人的福利. 鲁迅先生自己的说法.既符合作品本身的实际.又符合当时他的思想.是对的主题的精当的概括. 二 关于结构. 有一明一暗两条线索.明线是华老栓一家.暗线是夏瑜一家.明线:一个秋天的后半夜.华老栓到刑场买“药 -→当天早上.小栓在茶馆吃“药 -→当天上午.茶客在华家茶馆谈“药 -→第二年清明.华大妈为小栓上坟.暗线:夏瑜在刑场就义-→夏瑜的血在茶馆被吃-→茶客在茶馆谈夏瑜-→夏四奶奶上坟. 明线是主线.突出群众的愚昧麻木,暗线是次线.揭示革命者的悲哀.两条线从并行到融合.突出因群众的冷漠而带来的革命者的悲哀. 三 关于人物描写. 的人物肖像描写.行动描写.语言描写都非常精彩. 肖像描写.康大叔的肖像描写最为精彩.“浑身黑色的人 .“眼光正像两把刀.刺得老栓缩小了一半 .“满脸横肉 .“披一件玄色布衫.散着纽扣.用很宽的玄色腰带.胡乱捆在腰间 .只这几笔就勾勒出一个凶残.蛮横的刽子手形象. 行动描写.小说开头.写华老栓夫妇准备去买人血馒头.华大妈从枕头 底下“掏了半天 才掏出一包洋钱.老栓接过来后“抖抖的装入衣袋 .“又在外面按了两下 .这中间的“掏 “抖抖的 “按了两下.充分表现了华老栓夫妇的贫苦.他们的洋钱来之多么不易.小说写康大叔把馒头交给华老栓.一连用了六个动词“抢 “扯 “裹 “塞 “抓 “捏 .生动地刻画了刽子手的贪婪.凶恶和华老栓的老实.胆小. 语言描写.在茶馆这一场景中.小说用个性化的语言写出了形形色色的人物.康大叔的盛气凌人.花白胡子的低声下气.华大妈的小心“搭讪 .驼背五少爷的幸灾乐祸.写来都是如见其人.如闻其声,就是转述的夏瑜的两句话“这大清的天下是我们大家的 “阿义可怜 .也极其传神地画出了夏瑜这个革命者的思想境界.至于最后写花白胡子.二十多岁的人和驼背五少爷重复说“疯了 .不仅强调革命者不被人理解.而且突出了群众的极度愚昧麻木.增强了的悲剧意义. 【查看更多】

     

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