①我天天望着窗口常春藤的生长。看它怎样伸开柔软的卷须，攀住一根缘引它的绳索，或一茎枯枝；看它怎样舒开折叠着的嫩叶，渐渐变青，渐渐变老。我细细观赏它纤细的脉络、嫩芽，我以揠苗助长的心情，巴不得它长得快，长得茂绿。下雨的时候，我爱它淅沥的声音，婆娑的摆舞。

（1）第③段中加粗的“魔念”在文中具体指什么？

（2）本文的主要写作特点是借物抒情、以小见大。第②段中，“我”借被囚的“绿友”赞扬了一种什么样的精神？

（3）本文除了运用借物抒情的手法外，还运用了直接抒情的手法。请分析第 ②段中画线句子直接抒发了作者怎样的感情。

下列有关文学常识及课文内容的表述，有错误的一项是（3 分）

A.《沙漠里的奇怪现象》是一篇由果到因、从现象到本质的事理说明文。

B.茅盾的《白杨礼赞》运用象征的手法，以白杨树的不平凡为线索，借物抒情，赞美了在中国共产党领导下坚持抗战的北方军民，歌颂他们朴质、坚强，力求上进的精神。

C.散文诗《海燕》是苏联作家高尔基写的“幻想曲”《春天的旋律》的结尾部分，原题“海燕之歌”。文章抒发了对席卷一切腐朽势力的革命风暴的热情讴歌。

D.北宋韩愈的《马说》、郭沫若的《石榴》都采用托物言志的写法来表达作者思想。

下列有关文学常识及课文内容的表述，有错误的一项是（3 分）

A.《沙漠里的奇怪现象》是一篇由果到因、从现象到本质的事理说明文。

B.茅盾的《白杨礼赞》运用象征的手法，以白杨树的不平凡为线索，借物抒情，赞美了在中国共产党领导下坚持抗战的北方军民，歌颂他们朴质、坚强，力求上进的精神。

C.散文诗《海燕》是苏联作家高尔基写的“幻想曲”《春天的旋律》的结尾部分，原题“海燕之歌”。文章抒发了对席卷一切腐朽势力的革命风暴的热情讴歌。

D.北宋韩愈的《马说》、郭沫若的《石榴》都采用托物言志的写法来表达作者思想。

　　阅读下列一段文字，完成文后练习。

　　①今年春天回故乡，看见我熟悉的那艘船老了，搁浅在港湾滩头。它那粘附着水锈的船板已经朽黑、龟裂、帆破桅折，歪斜着身子，趴伏在泥泞中。如今它和潮汐、风向已不发生关系了。

　　②当它作为新船，浑身散发着松木、桐油的芳香，洋溢着辉煌的光彩，气昂昂出现在这里时，我仰视着它，羡慕那高大结实的船体。我曾和人们一起在锣鼓、鞭炮声中，齐心协力给滩头泼上水，把它推入港湾里——船头便激起千万朵水花。人们扬手欢呼，雀跃蹦跳，并在港岸上就着咸菜畅饮掉数十坛黄酒。而我，一个不谙世事的少年，曾于月夜坐在新船旁，赤脚搅动着流水，朦胧地想着自己以及新船未来的岁月……

　　③记得翌年春天，我乘着它绕过崇明岛的西南角，颠碎了无数风波，向长江口入海处对岸的大都市进发。我们深夜停泊在吴淞口石港外。出于好奇，我掀开乌黑的蓬角，窥探远处岸上明亮的灯光。我第一次知道世上还有不怕风吹雨淋的灯——那种不需要加油的电灯。对一个充满向往，没有阅历的少年来说，他永远睁大眼睛，用惊异的目光注视着世界。

　　④50年后回到故乡江边，看见这艘搁浅的老船，我感慨万千：天地间谁能经得起时间的磨炼和考验呢？我觉得江水没有童年时清澈了，从前那么洁白的江云、江月也没有了，连江天也不像昔日般湛蓝了。我感到惆怅——

　　⑤老船曾有过自己的风光。它在众多的渔船中追捕黄花鱼、凤尾鱼的英姿，令伙伴们钦羡不已。它曾把岛上的鱼米、棉花、芦苇、鸡鸭运到上海去，又把申城的日用杂货、五金器材载回岛上。它曾多次用它坚硬的船头，劈波冲浪，穿越暴风雨，把乘客平安送进港湾。在江边芦苇里，它载着抗日健儿，神出鬼没地与敌人周旋………但是，当年的叱咤风云只剩下一堆朽木。它仅在我的回忆里还保存着昔日的风采。

　　⑥如今船老朽了。老，是一个时间概念。过去的新，变成今天的老；今天的新，也会变成明天的老。历史就在这种新陈代谢、新旧嬗变中不断延伸。任何生存都是一个过程，包括太阳和伟人、小草和平民。只是过程有长有短而已。日出接日落，花开必花谢，生命本身就包含着死亡。重要的是不能怠慢时间。时间就是生命。怠慢了时间，也就是怠慢了生命。明乎此，就要珍惜现在，把时间当做宗教和上帝一样崇拜。

　　⑦今天，我头发已花白，皱纹爬满额头，皮肤开始失去弹性，身已老迈，却仍想抓紧分分秒秒奋力前行。我想，这是我和泥淖中不能也不再航行的老船之间的差异所在。

　　(1)给下列词语中加粗的字注音。

　　　粘附　　　　　　　　　龟裂　　　　　　　　　翌年

　　(2)文章第②段中作者是按照由________，到________，再到________的顺序来写“老船”和“我”的。

　　(3)简要概括文章第②③两段是怎样把“我”和“老船”联系在一起来写的。

　　　答：________________________

　　(4)简要回答文章第④段中“我感到惆怅”的原因。

　　　答：________________________

　　(5)文章第④段画线的句子表达上不够连贯，请加以调整使之连贯。

　　　答：________________________

　　(6)请简要概括文章第⑤段中昔日“老船”的4个方面的贡献。

　　　答：①________　②________　③________　④________

　　(7)简要概括文章第⑥⑦两段所运用的表达方式和作用。

　　　答：________________________

　　(8)对全文的结构层次划分正确的一项是

[　　]

　　　A．①／②③④／⑤⑥⑦

　　　B．①／②③／④⑤／⑥⑦

　　　C．①②／③④／⑤⑥⑦

　　　D．①②／③④⑤／⑥⑦

　　(9)下列的表述符合原文意思的一项是

[　　]

　　　A．本文以“我”对“老船”的感情为线索，按所见、所忆、所感、所思的顺序来构思全文。

　　　B．这篇文章借物抒情，主要抒发了一种怀旧和伤感的情绪。

　　　C．本文是一篇叙事散文，叙述了“老船”和“我”的经历。

　　　D．本文采用了象征的手法，用“老船”象征“我”，表达了两者共同的命运。

爱莲说

周敦颐

水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。

1．解释下列加点字的意思。

（1）甚蕃_______（2）亵玩________（3）宜乎众矣_________

2．翻译下面文言句子。

菊之爱，陶后鲜有闻。

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

3．陶渊明“独爱菊”，周敦颐“独爱莲”，表现了他们处世态度有何异同？

相同：__________________________________________________

不同：__________________________________________________

4．文中作者运用了借物抒情（或托物言志）的写法，把“莲花”比喻“君子”_____________

___________________的高尚品格。在我国很多古诗词中，也用到了这种手法，如李白在《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗中用“_______________，__________________”抒发对友人绵绵不尽的深情；李商隐在《无题》诗中用“______________，________________”表达了坚贞的爱情；龚自珍在《己亥杂诗》中，用“____________；_________________”展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦，始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。

阅读下列一段文字，完成文后练习。

　　①今年春天回故乡，看见我熟悉的那艘船老了，搁浅在港湾滩头。它那粘附着水锈的船板已经朽黑、龟裂、帆破桅折，歪斜着身子，趴伏在泥泞中。如今它和潮汐、风向已不发生关系了。

　　②当它作为新船，浑身散发着松木、桐油的芳香，洋溢着辉煌的光彩，气昂昂出现在这里时，我仰视着它，羡慕那高大结实的船体。我曾和人们一起在锣鼓、鞭炮声中，齐心协力给滩头泼上水，把它推入港湾里——船头便激起千万朵水花。人们扬手欢呼，雀跃蹦跳，并在港岸上就着咸菜畅饮掉数十坛黄酒。而我，一个不谙世事的少年，曾于月夜坐在新船旁，赤脚搅动着流水，朦胧地想着自己以及新船未来的岁月……

　　③记得翌年春天，我乘着它绕过崇明岛的西南角，颠碎了无数风波，向长江口入海处对岸的大都市进发。我们深夜停泊在吴淞口石港外。出于好奇，我掀开乌黑的蓬角，窥探远处岸上明亮的灯光。我第一次知道世上还有不怕风吹雨淋的灯——那种不需要加油的电灯。对一个充满向往，没有阅历的少年来说，他永远睁大眼睛，用惊异的目光注视着世界。

　　④50年后回到故乡江边，看见这艘搁浅的老船，我感慨万千：天地间谁能经得起时间的磨炼和考验呢？我觉得江水没有童年时清澈了，从前那么洁白的江云、江月也没有了，连江天也不像昔日般湛蓝了。我感到惆怅——

　　⑤老船曾有过自己的风光。它在众多的渔船中追捕黄花鱼、凤尾鱼的英姿，令伙伴们钦羡不已。它曾把岛上的鱼米、棉花、芦苇、鸡鸭运到上海去，又把申城的日用杂货、五金器材载回岛上。它曾多次用它坚硬的船头，劈波冲浪，穿越暴风雨，把乘客平安送进港湾。在江边芦苇里，它载着抗日健儿，神出鬼没地与敌人周旋………但是，当年的叱咤风云只剩下一堆朽木。它仅在我的回忆里还保存着昔日的风采。

　　⑥如今船老朽了。老，是一个时间概念。过去的新，变成今天的老；今天的新，也会变成明天的老。历史就在这种新陈代谢、新旧嬗变中不断延伸。任何生存都是一个过程，包括太阳和伟人、小草和平民。只是过程有长有短而已。日出接日落，花开必花谢，生命本身就包含着死亡。重要的是不能怠慢时间。时间就是生命。怠慢了时间，也就是怠慢了生命。明乎此，就要珍惜现在，把时间当做宗教和上帝一样崇拜。

　　⑦今天，我头发已花白，皱纹爬满额头，皮肤开始失去弹性，身已老迈，却仍想抓紧分分秒秒奋力前行。我想，这是我和泥淖中不能也不再航行的老船之间的差异所在。

1．给下列词语中加粗的字注音。

粘附　　龟裂　　翌年

2．文章第②段中作者是按照由________，到________，再到________的顺序来写“老船”和“我”的。

3．简要概括文章第②③两段是怎样把“我”和“老船”联系在一起来写的。

答：________________________

4．简要回答文章第④段中“我感到惆怅”的原因。

答：________________________

5．文章第④段画线的句子表达上不够连贯，请加以调整使之连贯。

答：________________________

6．请简要概括文章第⑤段中昔日“老船”的4个方面的贡献。

答：①________　②________　③________　④________

7．简要概括文章第⑥⑦两段所运用的表达方式和作用。

答：________________________

8．对全文的结构层次划分正确的一项是

[　　]

A．①／②③④／⑤⑥⑦

B．①／②③／④⑤／⑥⑦

C．①②／③④／⑤⑥⑦

D．①②／③④⑤／⑥⑦

9．下列的表述符合原文意思的一项是

[　　]

A．本文以“我”对“老船”的感情为线索，按所见、所忆、所感、所思的顺序来构思全文。

B．这篇文章借物抒情，主要抒发了一种怀旧和伤感的情绪。

C．本文是一篇叙事散文，叙述了“老船”和“我”的经历。

D．本文采用了象征的手法，用“老船”象征“我”，表达了两者共同的命运。

用课文原句填空。（10分）

①                      ，欲语泪先流。（《武陵春》）

②               ，不宜异同。（《出师表》）

③池上碧苔三四点，                           。（《破阵子》）

④更深月色半人家，                           。（《月夜》）

⑤ 足蒸暑土气，                   。（《观刈麦》）

⑥ 鸡声茅店月，                 。（温庭筠《商山早行》） 

⑦ 浊酒一杯家万里，                         。（《渔家傲·秋思》）

⑧诗词中运用典故，使得诗词语言既含蓄又能表明作者的用意，从而起到一箭双雕的作用。如苏轼在《江城子·密州出猎》就运用“              ，                 ？”这一典故含蓄地表达自己渴望被重用的心情。又如辛弃疾在《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》一词中运用“                     ，                    。” 这一典故描写战争激烈的场面，来表明诗人报效祖国的情感。

⑨“酒”在古代诗词常是借物抒情的对象，如“浊酒一杯家万里”“酒酣胸胆尚开张”“醉里挑灯看剑”等等。请你再找出两句关于“酒”的诗句。（多写一句且正确加1分）

                      ，                     。

                      ，                     。

下列有关文学常识及课文内容的表述，有错误的一项是（3 分）

 下列对课文内容的理解有误的一项是：（从甲、乙两组中任选其一作答）（2分）

（  甲  ）

A.《中国人失掉自信力了吗》一文结构严谨，论证缜密：首先摆出对方的论据和论点，接着用驳论证的方法直接批驳，然后用正面立论的方法间接批驳，最后作出结论。

B.《沁园春·雪》熔写景、议论和抒情于一炉，意境壮美，气势恢宏，感情奔放，胸襟豪迈，颇能代表毛泽东诗词的豪放风格。

C. 杨绛的《老王》，写自己与车夫的交往，写车夫艰难困苦的生活和善良厚道的品格，含蓄地提出了关怀不幸者的社会问题。

D. 聪敏机智的鲍西亚、侠肝义胆的夏洛克都是《威尼斯商人》中个性鲜明的人物。（  乙  ）

A. 郭沫若的《石榴》在写法上有三个特点：一是抓住特征，仔细描摹；二是层次分明，重点突出；三是托物言志，借物抒情。

B. 邓拓撰写的《吴汉何尝杀妻》是一篇驳论文，作者以丰富的史料，批驳了吴汉杀妻的说法。

C.《故乡》中的闰土是当时中国农民形象的代表，杨二嫂是市民阶层的代表。

D.《雨林的毁灭——世界性灾难》结尾运用说明的表达方式，让人在思考中增强对环境的忧患意识，进而逐步树立正确的环境观。

6. 下列有关名著表述有误的一项是：（2分）

A.《水浒》成功地塑造了一批栩栩如生的人物形象，如鲁智深和李逵，他们都嫉恶如仇、侠肝义胆、脾气火爆、粗中有细，给人留下了深刻的印象。

B.《繁星·春水》用短小轻灵的文字形式，表现母爱、童真、自然三大主题。

C.“用痛苦换取欢乐”这句话是对贝多芬一生的归纳。世界不曾给予贝多芬欢乐，但他却创造了欢乐来给予世界！

D.《格列佛游记》中格列佛当上了船长，出外航海。他的手下图谋不轨，关押他并弃他在一块不知名的陆地上，这块陆地就是他后来游历的慧骃国。

下列有关文学常识及课文内容的表述，有错误的一项是（2分）

A．刘心武的《错过》按照提出问题——分析问题——解决问题的思路，论述了“错过”产生的原因及意义，强调人要习惯和品味“错过”，不要让“错过”酿成“过错”。

B．高尔基的《海燕》、茅盾的《白杨礼赞》体裁都是借物抒情的散文，都运用了象征的手法表现主题，不同之处是前文通篇只出现形象，没有揭示形象的象征义，后文则在描绘形象的基础上明确地揭示了象征义。

C．吴敬梓，清代小说家。其长篇小说《儒林外史》中“范进中举”着重描写了范进中举前后的癫狂，表现了作者对他的同情。

D．唐代韩愈的《马说》采用“托物寓意”的写法，将人才比作“千里马”，将愚妄浅薄的统治者比做“食马者”，阐述了封建社会中人才被埋没的原因，抒发了怀才不遇、有志难申的知识分子的愤懑不平之情。

下列有关文学常识及课文内容的表述，有错误的一项是

1. A.
   《沙漠里的奇怪现象》是一篇由果到因、从现象到本质的事理说明文。
2. B.
   茅盾的《白杨礼赞》运用象征的手法，以白杨树的不平凡为线索，借物抒情，赞美了在中国共产党领导下坚持抗战的北方军民，歌颂他们朴质、坚强，力求上进的精神。
3. C.
   散文诗《海燕》是苏联作家高尔基写的“幻想曲”《春天的旋律》的结尾部分，原题“海燕之歌”。文章抒发了对席卷一切腐朽势力的革命风暴的热情讴歌。
4. D.
   北宋韩愈的《马说》、郭沫若的《石榴》都采用托物言志的写法来表达作者思想。