长期以来，将“装饰”单纯看成是一种“美化”的手段。现代主义设计思潮影响中国以后，不少艺术家和设计家更将“装饰”和“设计”对立起来，以为“无装饰”或者“反装饰”才是“现代设计”。这种狭隘的观念所造成的负面影响已为人所共知。近年来后现代主义思潮传入中国，一些艺术家和设计家又肤浅地、表面地将装饰手段运用到创作和设计当中，堆砌古今中外的装饰风格和装饰手段，使作品呈现杂乱无章“非驴非马”的可笑面貌，这种情况在目前的建筑设计和室内外装饰设计当中表现最为明显，生吞活剥“玻璃幕墙”、“金字塔”、“高科技”之类的设计风格和设计手法，近些年那种不知所云的“古典风格”、“欧亚风情”更是大行其道，造成了中国装饰艺术发展的重大失误。怎样创建和发展中国现代装饰艺术，已经不仅是一个艺术问题和设计问题，而成为了文化问题和社会问题。

装饰艺术是人们改变旧有事物的面貌使之变化更新的活动，装饰艺术家追求的是“形式美”和“造型美”的统一，“外美”和“内美”的统一。装饰艺术是最普遍的艺术形式，装饰艺术的发展推动了艺术的发展，从这一立场出发，有艺术史学者认为：“美术史主要是一部装饰艺术史。”超越将装饰艺术仅仅看成“形式美”的观念，如何将装饰艺术与造型作为一个整体对待，将注重装饰的传统工艺设计与注重结构和造型的、被称为“无饰之饰”的现代工业设计作为一个整体对待，将现代艺术、现代设计和现代文化作为一个整体对待，是创建中国现代装饰艺术学派首先必须解决的重要问题。

未来世纪世界的变化、未来世纪中国的变化，无疑将极大影响中国装饰艺术的发展。创建中国现代装饰艺术学派，必须研究和思考未来世界的变化，未来中国的变化。市场经济的发展、科学技术的发展已经对中国的艺术和设计、包括装饰艺术产生了巨大的影响，如何使中国现代装饰艺术适应市场经济和科学技术发展的需要，同时，又避免市场经济和科学技术发展带来的种种弊病，如何正确处理社会环境与艺术和设计的关系，是创建中国现代装饰艺术学派必须解决的又一重要课题。

(1)下列各项中，不能体现后现代思潮对我国装饰艺术影响的一项是(4分)　　　 　(　 )

A．　 不少艺术家和设计家将“装饰”和“设计”对立起来。

B．　 一些艺术家和设计家在作品中堆砌古今中外的装饰风格和手段。

C．　 在设计中体现“玻璃幕墙”、“金字塔”、“高科技”之类的设计风格和设计手法。

D．　 “古典风格”、“欧亚风情”成为装饰设计的流行时尚。

(2)下列各项中，对“装饰艺术”的认识不符合文意的一项是(4分)　　　　　　　 (　 )

A．　 装饰艺术是人们改变旧有事物，使之变化更新的一门艺术。

B．　 从装饰艺术的地位和作用来看，美术史的主要内容是装饰史。

C．　 长期以来，将装饰艺术单纯地看成是一种“美化”的艺术手段。

D．　 装饰艺术是“形式美”和“造型美”的统一，“外美”和“内美”的统一。

(3)下列各项中，不属于“创建中国现代装饰艺术学派必须解决的问题”的一项是(4分)(　 )

A．　 如何清除现代主义思潮和后现代主义思潮对我国的影响。

B．　 如何使装饰艺术和造型艺术作为一个整体来对待。

C．　 如何使装饰艺术既适应市场经济和科技发展的需要，又避免其带来的种种弊病。

D．　 如何正确处理社会环境与现代艺术、现代设计和现代文化的关系。

(4)根据文中所给的信息，以下推断不正确的一项是(4分)　　　　　　　　　　　 ( 　)

A．　 创建中国现代装饰艺术学派首先要解决对于“装饰”的认识问题。

B．　 艺术的发展、装饰艺术的发展，与社会的变化具有十分密切的关系。

C．　 超越东西方的对立，超越传统和现代的对立，是创建中国现代装饰艺术学派的必由之路。

D．　 中国的装饰艺术正处在现代主义向现代主义向后现代主义转变的重要历史时期。

莫高窟可以傲视异邦古迹的地方，就在于它是一千多年的层层累聚。看莫高窟，不是看死了一千多年的标本，而是看活了一千多年的生命。千年而始终活着，血脉畅通，呼吸匀停，这是一种何等壮阔的生命！一代又一代艺术家前呼后拥向我们走来，每个艺术家又牵连着喧闹的背景，在这里举行着横跨千年的游行。纷杂的衣饰使我们眼花缭乱，呼吸的旌旗使我们满耳轰鸣。在别的地方，你可蹲下身来细细玩索一块碎石、一条土埂，在这儿完全不行，你也被裹卷着，身不由主，踉踉跄啮，直到被历史的洪流消融。在这儿，一个人的感官不够用，那干脆就丢弃自己，让无数双艺术巨手把你碎成轻尘。

色流猛地一下涡漩卷涌，当然是到了唐代。人世间能有的色彩都喷射出来，但又喷得一点儿也不野，舒舒展展地纳入细密、流利的线条，幻化为壮丽无比的交响乐章。这里不再仅仅是初春的气温，而已是春风浩荡，万物苏醒，人们的每一缕肉筋都想跳腾。这里连禽鸟都在歌舞，连繁花都裹卷成图案，为这个天地欢呼。这里的雕塑都有脉搏和呼吸，挂着千年不枯的矜笑和娇嗔，这里的每一个场面都非双眼能够看尽，而每个角落，都够你留连长久。这里没有重复，真正的欢乐从不重复。这里不存在刻板，刻板容不下真正的人性。这里什么也没有，只有人的生命在蒸腾。在别的洞窟还能思忖片刻，而这里，一进入就让你燥热，让你失态，让你只想双足腾空。

(1)文中画线处“喧闹”一词所强调的意思是(3分)　　　　　　　　　　　　　　 (　 )

A．　 莫高窟招引着一代又一代艺术家前呼后拥地向我们走来。

B．　 莫高窟艺术创作背景生动、鲜活。

C．　 莫高窟的雕塑衣饰使人眼花缭乱，目不暇接。

D．　 莫高窟有足以将人裹卷、消融的艺术洪流。

(2)下列理解不符合第一段画线句子原意的一项是(3分)　　　　　　　　　　　　 (　 )

A．　 看莫高窟，仿佛听见了千年历史车轮的隆隆声。

B．　 看莫高窟，强烈感受着中华民族艺术的恒久魅力。

C．　 看莫高窟，仿佛置身于旌旗猎猎、烟尘滚滚的古战场。

D．　 看莫高窟，强烈感受着力与美的奔涌，仿佛消融在艺术的洪流中。

(3)对“这里什么也没有，只有人的生命在蒸腾”一句的理解，正确的一项是(4分) (　 )

　　 A.唐代洞窟艺术的主题是表现民族间的融洽。

B．唐代洞窟艺术的主题是表现人的活力。

C．唐代洞窟艺术的主题是表现艺术的魅力。

E．　 唐代洞窟艺术的主题是表现欢乐的生活。

(4)对唐代洞窟艺术创作特点的概括，有误的一项是(4分)　　　　　　　　　　　 (　 )

A．　 色彩绚丽，线条流畅，壮丽无比。

B．　 彩塑雕像，生动逼真，呼之欲出。

C．　 场面宏伟，出神入化，莫测高深。

D．　 魅力无穷，令人燥热、失态欲舞。

象外有象，景外有景，是创造作品意境的原则之一。而这一原则是诗歌美学家司空图在《与极浦谈诗书》一文中提出来的。我们读某一作品，感到其中的形象描军非常生动、具体，能不能说这就是意境的艺术形象呢？不能。因为它只是使读者感到有“象”，还没有使读者感到“象外有象”。凡是有意境的作品，它能够使读者感到在艺术作品所描写的具体形象之外，还可在自己想象中萌生出一个与此相关的新的形象境界，它远远地超出了作品已经表现的部分。“象外有象”中的第一个“象”，是作品已经描写到的切实的形象体；第二个“象”是借第一个“象”的比喻、暗示、象征作用，由读者发挥想象力来获得的，它是没有直接描写的虚幻的形象体，是在已经描写出来的切实的形象体的指引下产生的。这便是刘禹锡在论到意境时所说的“境生于象外”。比如画云中飞腾的龙，画家画出露在云雾之外的一鳞半爪，使读者由局部的实象想象出腾跃舒卷的全龙整体的虚象。

不但如此，“象外有象”还可以由象征性的实象，萌生出指向性的虚象。如鲁迅的散文《秋夜》着重描写的是枣树的形象。枣树护着底下细小的粉红花，把果实奉献给孩子而默默护盖着他们用打枣的竹竿造成的伤痕，同时不屈地把铁似的枝干刺向黑暗的夜空。《秋夜》所刻画的枣树实象，由于它的隐喻和象征作用，能够使读者在想象中幻化出一个富于人生经验的坚强斗士形象，甚至化为“横眉冷对千夫指，俯身甘为孺子牛”的鲁迅形象。总之，有意境的作品能够用各种艺术方法使读者产生象外有象、景外有景的审美感受。

(1)“象外有象”中，第二个“象”指什么？选出说明不正确的一项(3分)　　　　　 (　 )

A．　 指读者根据作者的描军而想象出来的虚幻的形象体。

B．　 指读者在作者描写的实象指引下产生的虚幻形象体。

C．　 指在作者自己的想象中萌生出来的新的虚幻形象体。

D．　 指在作品中实象的比喻、暗示、象征作用下，由读者发挥想象力产生的虚幻的形象体。

(2)要使创造的作品成为具有意境的艺术形象，最根本的是(3分)　　　　　　　　 (　 )

A．　 实象必须非常生动、具体、形象。

B．　 实象必须具有或比喻、或暗示、或象征的作用。

C．　 实象必须具有指引人萌生虚象的作用。

D．　 实象必须能使读者产生丰富的想象和联想。

(3)画龙只画出云雾之外的一鳞半爪，就能使读者想象出全龙的形象，这是因为“一鳞半爪”的实象具有(3分)　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　 A.比喻作用　　　 B.隐喻作用　　　 C.象征作用　　　　 D.暗示作用

(4)联系第二段中对枣树这一实象的表述，选出与“‘象外有象’还可以由象征性的实象，萌生出指向性的虚象”一句的意思最相符的一项(3分)　　　　　　　　　　　　　 (　 )

A．　 凭借具有象征性的枣树实象，可以幻化出与此相关的新形象。

B．　 凭借描写得生动形象的枣树实象，可以想象出虚幻的新形象。

C．　 凭借描写枣树的特征，可以想象出与此相关的新形象。

D．　 凭借所刻划的枣树实象，可以幻化出一个高大的形象

4、文章结尾说：“柔弱是‘生’的自然法则。人法自然，就要“守柔”，“守柔若强。”这句话有什么深刻含义？(4分)

答:　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 _____________________________________________________________________

3、文中划线的语句“人也万变不离其宗才好”，为什么这样说？(4分)

答：　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　_____________________________________________________________________

2、作者强调“水得精神是可贵得”以为人要像水那样有一点精神，作者借“水”写了哪些精神？(6分)

答:　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 __________________________________________________________________________________________________________________________________

乐　 水 贾祥伦

我国古人说：“仁者乐山，智者乐水。”

我不是聪明人，但却十分喜欢水。

有一首写水的诗歌，也不知从哪儿抄来的，早已背得精熟，还常常用来自勉：“穿山透地不辞劳/到底方知出处高/溪间焉能留得住/终向大海作波涛。”

水是有灵气的，水是有生命的，水是有思想的，水是有精神的。水的精神是可贵的，当我萎靡不振的时候，郁郁寡欢的时候，自我陶醉的时候，水的“穿山透地不辞劳”的气魄，“到底方知出处高”的追求，“溪间焉能留得住”的境界，“终向大海作波涛”的执著，都给我以鼓舞和鞭策，那“丁丁冬冬”的水声，催我自省，催我开拓。

我喜欢水的安分随时。你无论把它放在哪里，它都能适应：放在盆里，变作盆形；放在碗里，变作碗状；放在长江大河，便能奔腾咆哮；装进试管烧杯，也能安稳闲静。水有极强的适应能力。适应能力就是生存能力，生存能力就是发展能力，发展能力就是创造能力。人不也是如此吗？首先是生存和适应，然后才是发展和创造。试想，那种能官能民、能上能下、能进能退、能苦能乐的人，不就是具备这诸多能力吗？人在世上炼，犹如刀在石上磨，没有安分随时的处世本领，还真不好做人。

我喜欢水的随机应变。在不同的情况下，水会有不同的变化，这本领，颇为人称道。我们平常看到的水，是液体的、流动的、不定型的，遇到天冷，会凝结成冰，宏伟巨大的冰山、冰川，是大自然塑造的水的壮美形象；遇到天气炎热，它又可以变为升腾的水蒸气，由地面飞到山顶，飞上无尽的苍穹，变成云，变成霞，以展示柔美多彩的身姿；有时候它又借助太阳的眼睛，在天上凌空架起七彩的虹桥，诱发人们丰富的想像；有时又会在海上湖面，凭空变成一座城市，一片仙境，那就是有名的海市蜃楼。水的这般神奇的变化，是令人羡慕和神往的。人当然不会像水那样一忽儿流动，一忽儿矗立，一忽儿飘曳，但人的变化还少吗？想到人的那种对外多侧面的变化，不也是奥妙无穷吗？两面三刀者有之；阳奉阴违者有之；当面是人 ，背后是鬼者有之。就是一个普普通通的人，在生活里不也是要扮演多种角色吗？水万变不离其宗，人也万变不离其宗才好，人总是人嘛！

我喜欢水的不甘寂寞。水往洼处流，这是水有目标的运动，它总是朝那一个目标流啊流，永不休止，永不歇脚。在运动中决不寂寞，永远歌唱。一时寂寞，它便死亡，一潭死水便是。你听，水在天上歌唱；水在海里奔腾呼啸着歌唱；水在山洞滴答滴答地歌唱······水歌唱着生存，歌唱着生活。水的可贵就在于它不甘寂寞，不甘寂寞便不会寂寞，不甘寂寞也才会有快乐和幸福。是的，萨特是说过人生就是痛苦，但痛苦是幸福的源泉，这源泉的开凿，需要不甘寂寞。

但我更喜欢的是水柔能克刚的精神，这一精神是水的魂。对此，老子在他的《道德经》里这样阐释：“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知。”可谓鞭辟入里之论。水是天底下最柔弱的，柔情若水，感情柔到像水一样就到了极限了。但冲击坚强的东西没有能胜过水的，大海边的礁石，可谓坚强无比，但被浪花咬得全是窟窿。

韩信当年受胯下之辱，后来又挂了相印算不算柔能克刚？越王勾践卧薪尝胆最后战胜了夫差算不算柔能克刚？而生活里边又有多少柔能克刚的例子！柳枝条是柔弱纤细的，在疾风暴雨中完好无损算不算柔能克刚？在自然界，新生事物总是柔弱的，而柔弱的新生事物总是充满生机的，所以柔弱是“生”的自然法则。人法自然，就是“守柔”，守柔若强。

1、文章写水，生动活泼。主要运用了哪两种修辞手法，有什么作用，请简要赏析。(6分)

答:　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ___________________________________________________________________________________________________________________________________

3．根据本文提供的信息，下列推断合理的一项是　　　　　　　　　 (　　 )

　　 A.海中的氢氧化铁围绕一个核心沉淀，当海底的PH值增高时，能促使二氧化锰的生成，并最终形成锰结核。

　　 B.锰结核主要分布在深海盆的海底，这与其金属元素供应源和生长机理密切相关。

　　 C.海底火山爆发喷出的炽热气体，能将海中的锰、铁、铜及其他微量金属析出，形成锰结核。

　　 D.锰结核的生长速度不同，体积大小不一，彼此相差很大，因此无法估计锰结核的年生长量。

2．下列表述不符合原文意思的一项是　　　　　　　　　　　　　　　　 (　　 )

　　 A.锰结核一般是褐色的，在锰结核的“核”上，含有多种金属元素的物质一层包裹一层，外形浑圆。

　　 B.锰结核含有锰、铁等20多种金属元素，它的表面有许多由底栖微生物形成的空管和微窟窿。

　　 C.锰结核的金属元素供应源是大陆或岛屿的岩石、海底火山喷发的气体、本身是盐　　　　　 类溶液的海水以及宇宙尘埃等。

　　 D.锰结核的年增长总量非常大，但就单体的锰结核增长速度看，非常缓慢，远远低于海底沉积物的堆积速度。