7．下列现象与氢键有关的是(　　 )

①NH₃的熔、沸点比VA族其他元素氢化物的高　　 ②乙醇、乙酸可以和水以任意比例互溶

③冰的密度比液态水的密度小　　　　　　　　　 ④丙烷的熔、沸点比乙烷的高

⑤邻羟基苯甲酸的熔、沸点比对羟基苯甲酸的低　 ⑥水分子高温下也很稳定

A.①②③④⑤⑥　　　 B.①②③⑤　　　　 C.①②③④　　　　 D.①②③⑥

6.已知X、Y元素同周期，且电负性X＞Y，下列说法错误的是(　　 )

A.X与Y形成化合物中，X可以显负价，Y显正价

B.第一电离能可能Y小于X

C.X的最高价含氧酸酸性弱于于Y的最高价含氧酸

D.气态氢化物的稳定性：H_mY小于H_mX

5．某元素的3p能级上有两个未成对电子，下列说法正确的是(　　 )

　　 A．第三电子层上一定有4个电子　 B．最高正价一定为+2

C．最高正价一定为+4　　 　　　　 D．第二电子层一定没有未成对电子

4.下列分子中的中心原子杂化轨道的类型相同的是(　　 )

A．CO₂与SO₂　　　　　 B．CH₄与NH₃　　 C．BeCl₂与BF₃　　　　 D．C₂H₂与C₂H₄

3.下列各组粒子不能互称为等电子体的是(　　 )

A．CO和N₂　　　 B．O₃和SO₂　　　　 C．CO₂和N₂O　　　 D．N₂H₄和 C₂H₄

2.下列各组微粒，半径大小比较中错误的是(　　 )

A．K >Na >Li　　　　　　　　　 B．Na⁺>Mg²⁺>Al³⁺

C．Mg²⁺>Na⁺>F^-　　　　　　　　　 D．Cl^->F^->F

1.下列晶体熔化时不需破坏化学键的是(　　 )

A． 晶体硅　　　　 B．食盐　　　 　　C．干冰　　　　　 D．金属钾

2．兴起兴结

　诗词中凡用“触物以起情”、“感物而动”的兴笔开篇或收束，谓之“兴起兴结”。它具有触发联想、渲染气氛、调动情绪的功能。古代诗词中，兴起，用得较为普遍；兴结，相对地说来用得较少；而兴起兴结，有时合用于一首诗中，则更为少见。

　如杜甫的史诗《新婚别》中云：“菟丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。结发为妻子，席不暖君床。 …………仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕(交织着不如意)，与君水相望！”这是一首代言体的叙事诗，诗中塑造了一位深明大义的新娘子的形象。开篇以植物兴起，结尾则以动物兴结：柳视百鸟飞，大小必双翔。”由比翼乌联想到别离人，这是又一种形式的兴笔。全诗由开头的“兴起”到结尾的“兴结”，前呼后应，结构严谨，这是兴起兴结同用于一篇之中的极好例子。

1．兴中含比

　兴中含比，即在“先言他物以引起所咏之词”的起兴句中也兼含有“以彼物比此物”的比喻在内。兴中含比，多用在诗篇的开头。用来起兴的物象本来与主题没有直接的关联，只是起触媒作用，也含有一定的渲染铺垫之意。但若与比一旦相结合，兴中含比，那就和本题直接挂上钩了。兴中含比，要比单纯地起兴或单纯地用比，则诗中意味倍增。兴中含比，以兴为主，比则从之。

　兴中含比，常见于表示情爱、亲情、离别之类的诗作中，多从外界景观物象中触发联想。从兴中含比所取的兴象类型来看，有以动植物作比兴者，也有以非生物或自然现象作比兴者。

　从《诗经》以来的古代诗歌中，兴中含比，取兴象于植物的颇多。

　例如杜甫的《新婚别》的开篇就是这样的：“菟丝(一种蔓生的草本植物)附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如养路旁。”一开头就是“先言他物以引起所咏之词”的起兴，起兴句中又隐含着“嫁女与征夫”的不可靠、不长久的比喻。这就是兴中含比。

　又如《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭(鲜嫩貌)，灼灼其华(花)。之子(犹言‘这人儿’)于归(出嫁)，其宜(使……和顺)室家(家庭)！桃之夭夭，有贲(果实大而多貌)其实(果实)。之子于归，宜其家室！桃之夭夭，其叶蓁蓁(茂盛貌)。之子于归，宜其家人！”这是一支庆贺新婚的歌，可能是新娘的女伴送她出门时唱的、歌词的大意是：鲜嫩的桃树呀，花儿开得火样红。这个姑娘过门去，定能使家庭红火火！鲜嫩的桃树呀，果实累累结满枝。这个姑娘过门去，定能使家庭很幸福！鲜嫩的桃树呀，叶子长得密稠稠。这个姑娘过门去，定能使家庭更兴旺。歌词三段开头都以“桃之夭夭”起兴，又从桃的花、果、叶层层着色渲染，兴中兼含比喻，对新娘嫁过去表示了许多良好的祝愿。这也是以植物起兴兼作比。

　乐府《古艳歌》：“茕茕(孤独无依貌)白兔，东走西顾。衣不如新，人不如故。”这首诗的前两句即以动物起兴，兴中兼含比喻。写弃妇被迫出走，犹如孤苦的白兔，往东去却又往西顾，虽走而仍恋故人。后两句是规劝故人应当念旧。

　北朝《陇头歌辞》其一为：“陇头(陇山之巅)流水，流离(淋漓)山下。念哥一身，飘然旷野。”其三为：“陇头流水，鸣声呜咽。遥望秦川(关中)，心肝断绝。”这两首诗歌，前两句都以陇头流水起兴，兼及以流水的状态和声响作比，状漂泊未归和乡愁悲凄之情态。此处虽作为触景生情、情景交融解也未尝不可，但毕竟是由此及彼产生的联想的兴笔，又由于兴中兼比，便将前半与后半紧密联系起来而成为一个完整的整体了。

　兴中含比，比兴兼取，便有这样的妙处。可见，方东村的“兴而兼比”则“取兴不取比”之说未免有点偏颇。

3．铺写人物的性格、行为。以此突出人物的鲜明个性特征，这在塑造人物形象中是至关重要的。如关汉卿作自我画像的[ 南吕] 《一枝花·不伏老》(节录)：“「黄钟尾」我是一个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每、谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头(圈套)。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花(牡丹，借指出众的女色)，扳的是章台柳(妓女的代称)。我也会吟诗，会篆榴(写古体字)；会弹丝(弦乐)，会品竹(管乐)；我也会唱鸣鹤(《鸣鹤天》等曲调)、舞垂手(舞蹈名)；会打围(围猎)、会激鞠(踢球)；会围棋治双陆(类似下棋的博戏)。你便是落了我牙、歪了我口、痴了我腿、折了我手，天赐与我这儿般歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽(阴间)。天啊，那其间才不向烟花路儿上(指勾栏妓院)走。”这段曲子以铺排的手法突显作者玩世不恭、放浪形骸的反常举止，寄寓着坚强不屈的反抗精神和执着于文艺事业的决心。

　由此可见，铺排与含蓄恰好是完全不同风格的两种艺术手法。铺排的主要美学特征乃是淋漓尽致，畅酣达意。

　比

　赋比兴是我国三种传统的手法，比即喻，是其中最基本的手法，用得最为普遍。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。

　如李白的《宣州谢肌楼钱别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”以抽刀断水喻举杯销愁，真是贴切精当，妙语惊人。

　又如蒋捷的《梅花引·荆溪阻雪》：“都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”状愁情之冷清孤独犹如夜雪家海．耐人品味。

　如苏轼的《水调歌头》：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”将人生在世悲欢离合的事理同自然界的自然现象及其规律相比，发人深省，给人启迪，使人旷达。

　例如汉代无名氏的《古绝句四首》其三：“菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可脱？”(其意调：菟丝本是无情的草木，其根茎尚能相依不离；而人是有情的，怎能轻别离呢？！)诗中先对无情的菟丝(一种蔓生的植物)作肯定，从而对本应有情的人却轻别离作否定。尽管人非草木，而今人却还不如草木！激愤之情以反喻出之，更见入木三分。

　例如李煜的“剪不断，理还乱，是离愁”(〈乌夜啼〉)即以两种状态与动作，博喻愁绪纷乱、难以排遣。

　再如贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草、满城风絮．梅子黄时雨”(《青玉案》)，以博喻状“闲愁”漫无边际、纷乱杂沓、绵绵不绝。

　徐再思的“才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝”(蟾宫曲·春情》)，后三句博喻少女病态又似见其人，如摄其魂，惟妙惟肖。

　博喻，有时用来摹状某种事物各个方面的情状，有时则专门用来摹状某种事物的某个方面的特征。恰当选用某种生动具体的事象来比况某种生活的哲理，会给人留下鲜明而深刻的印象。

　例如曹操的名句：“老骥伏枥(马棚)，志在千里；烈士(积极于建功立业的志士)暮年，壮心不已”(《龟虽寿》)，就是将老马闲置马棚与志士处于暮年这两件事情先后讲出，让人们自己去体会其间在道理上的相似之处。

　又如汉代无名氏的《古歌》：“高田种小麦，终久不成稳。男儿在他乡，焉得不憔悴！”将小麦不宜种在高田，用以比况太不宜久居他乡，让读者体会两者在道理上的相似之处。

　兴

　兴，先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。