2．下列句子中不是比喻句的一项是(　　 )(2分)

A．家是游子梦魂萦绕的永远的岸。

B．家是既让你高飞又用一根线牵扯的风筝轴。

C．小明家的房子很高大，像一座大宫殿似的。

D．冬，像一双倦游的翅膀，悄悄地在暮色里归去。

1．加粗字注音完全正确的一项是(　　 )(2分)

(二)对课文第一节的诠译

本节首先为我们描绘了一幅渔舟飘香、孩童在船上嬉戏的优美的江南水乡画，让人感觉到了水上人家的温馨、安乐，自然而然让读者感悟到“家是一只船”产生共鸣。

[当堂练习]

1．给下列字注音。

屑(　　 )　 憩(　　 )　 冥(　　 )　 曳(　　 )　 巢(　　 )

2．从文中找出一个比喻句，并分析其本体、喻体。

[课后巩固练习]

(－)重难点句子

1．朋友，走近了你就知道，即使在最美丽的帆船上也有着太多琐屑的噪音！

这句话表现出尼采对女人的讽刺和批评。作者引用的目的在于说明在家中难免有吵吵闹闹，难免有家务拖累时的闲言碎语，这都是正常现象。

2．在我们的灵魂被大海神秘的涛声陶冶得过分严肃以后，家中琐屑的噪音也许正是上天安排来放松我们精神的人间乐曲。

这句话幽默地说明了“家是温暖的港湾”这一主题，也对尼采的讽喻给予有力的回击。

(三)写作特点

1．语言凝练，意蕴深长。

2．用了四个比喻句，使文章层层递进，思考深度逐层加深。

3．写作借鉴：本文运用了比喻的修辞手法，使文章简洁生动。如本文开篇先把“人生比作一种漂流”，由此生发出“家是一只船”、“家是温暖的港湾”、“家是永远的岸”，后三个比喻简洁生动地表达出了作者对“家”的哲学思考。

(二)段落层次

1．第1段：引子：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。

2．第2-6段：第一节：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。

3．第7-12段：第二节：　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　。

4．第13-16段：第三节：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。

(－)板书设计

2．文学(文体)常识

(1)周国平，　　　　 作家。1998年以前作品结集为　　　　　　　 (1-6卷)，译有　　　　 、　　　　 。

(2)散文是同　　　　 、　　　　 、　　　　 并列的一种文体。它有一个显著的特点是“　　　　 ”。散文常见的艺术表现手法有　　　　 、　　　　 与　　　　 。

1．自古以来，无数诗人咏唱过游子的思家之情。“渔灯暗，　　　　 ，　　　　　　　 。

　　　　 ，是离人几行清泪。”家是游子　　　　　　　 的永远的岸。

16、17世纪英国诗剧中作家辈出，好戏连台，应该说：即使没有莎士比亚，它也要占英国文学史上光辉的一页。

然而毕竟有了莎士比亚。这就使英国诗剧更加灿烂。在那么多出色的剧作家里争一席之地已是不易，而他却在四百年的检验与再检验里证明确比所有的他们高出一筹，这就使我们更加珍视他的成就。

他是创建者：他第一个用写史诗的规模写了九个历史剧，生动地叙述了也评论了从约翰王到亨利五世的三百年英国历史。我们说他评论了这段历史，这是因为将这些历史剧放在一起来看，莎士比亚歌颂英国民族国家的形成，拥护强有力的开明君主，谴责封建集团之间的斗争，暴露阴险恶毒的政治人物的危害，他的倾向性是明显的。

他有点铁成金的本领：他的剧本的主要情节几乎全部来自别人，然而经他加工之后，这些情节获得了新的深刻的意义。哈姆雷特在他手里从一个通常的复仇者变成一个胸襟广阔、思想深刻的人文主义者，这个变化是至今都令人惊叹不已的。

他最懂戏：他的剧本总是情节生动，比别人的更能利用当时舞台的特点，发挥当时演员的潜力。他写得比较放松、自由，然而却不稀罕使用廉价的“手法”，如突然出现一写夏洛克磨刀准备割肉的凶相，公爵然后派人到门外去请她。培拉里奥的书信说明了鲍西娅的律师身份，加强了观众的期望。鲍西娅在关键时刻上场，她的言语举止足以左右局势。莎士比亚使鲍西娅在22行无韵诗的台词中，显出了一个慈悲为怀而又执法如山的法官的胸怀和气度。她像公爵一样先劝夏洛克大发慈悲，可是她讲得更精辟、更深刻、更动人。另一方面她又从法律观点着眼，肯定夏洛克按照借约割肉的合法要求。夏洛克坚持“照约执行处罚”，于是又成僵局。我们且看鲍西娅怎样处理这一案件。她采取了以下几个步骤，使戏剧悬念逐步紧张。第一，巴萨尼奥要求变通法律，鲍西娅断然拒绝。夏洛克得意非凡，赞美“聪明的青年法官”。第二，鲍西娅仔细看过借约，仍进行调停，劝夏洛克接受三倍的债款，他不同意。她于是承认，根据借约夏洛克有权照约处罚。第三，鲍西娅告诉安东尼奥“必须准备让他的刀子刺进你的胸膛”，反复强调割肉合乎法律。夏洛克喜出望外，接连两次欢呼“尊严的法官”、“优秀的青年”和“聪明正直的法官”。第四，鲍西娅问起称肉的天平，夏洛克说已经带来。第五，鲍西娅要夏洛克去请外科医生来替安东尼奥“堵住伤口”，“免得他流血而死”。夏洛克认为“约上没有这一条”，加以拒绝。“血”这个字极为重要，这是鲍西娅促使安东尼奥和夏洛克的命运发生倒转的法宝，因此故意在这里提了出来。我国古人作文讲究欲抑先扬、欲擒故纵之法，莎士比亚写戏用的就是这种技法。从表面上看，夏洛克的报复一定可以成功。鲍西娅到此似应立刻宣判，但是莎士比亚却再一次表现安东尼奥和巴萨尼奥的友谊。巴萨尼奥看到安东尼奥为他而受难，因此表示他虽爱他的妻子，但是为了救出他的朋友，宁愿牺牲他的妻子。这时鲍西娅用旁白说道：“尊夫人要是就在这儿听见您说这样的话，恐怕不见得会感谢您吧。”葛莱西安诺和尼莉莎，也有类似这样的话。鲍西娅女扮男装，当然瞒不过观众。她们的旁白，具有喜剧意味，正和审判场面的严肃气氛相对照。第六，鲍西娅应夏洛克的请求正式宣判，反复说明他可以从安东尼奥身上割一磅肉。夏洛克第四次和第五次歌颂“公平正直的法官”和“博学多才的法官”。

夏洛克于是凶相毕露，手执钢刀，对安东尼奥说：“来!准备！”鲍西娅一声“且慢”，形势顿时突变。她又采取以下几个步骤，使夏洛克一败涂地。第一，她指出借约上只写明割一磅肉，“没有允许取他的一滴血”，“要是流下一滴基督徒的血”，按照威尼斯法律，夏洛克的土地财产，“就要全部充公”。葛莱西安诺于是就用夏洛克赞美法官的话，“公平正直的法官”，向鲍西娅欢呼。第二，夏洛克怀疑法律是否有这样的规定，鲍西娅要他“自己去查查明白”。她并且强调夏洛克既然要求“公道”，现在就给他公道。葛莱西安诺第二次欢呼“博学多才的法官”。第三，夏洛克见势不妙，要求还他三倍的债款。鲍西娅宣布夏洛克除“照约处罚”外，“不能接受其他的赔偿”。葛莱西安诺第三次歌颂法官的“公平正直”和“博学多才”。第四，鲍西娅催夏洛克割肉，非但不准流血，而且“不得超过或是不足一磅的重量”，否则就要“抵命”，“财产全部充公”。葛莱西安诺第四次欢呼。第五，夏洛克再退一步，要求还他本钱，鲍西娅说他“已经当堂拒绝”，因此只能“履行原约”。葛莱西安诺第五次赞美法官。第六，夏洛克无计可施，最后要求撤回起诉。他剧中的情节总是有足够的理由在后面的，在情节的安排上他显示了卓越的比例感和节奏感。

他善于创造人物：他的人物总是比当时别的剧作家笔下的人物更全面、更深刻。他善于窃取我们的心，使我们同情他着力刻画的主要人物。几百年来，哈姆雷特、奥赛罗、罗密欧、考狄利娅、苔丝狄蒙娜、鲍西娅、朱丽叶、罗瑟琳……吸引了历代无数的观众和读者。他在描写性格方面不简单化：高利贷者夏洛克有其残忍、凶恶的主要一面，也有其作为犹太人受侮辱受迫害的次要一面。他不是一下子就将人物的性格全盘端出，他让他们随着剧情的发展，在同别的人物的接触与往来里泄露他们自己，丰满他们的形象。这种接触和往来就是人物之间的社会关系，他总是力图在这种关系里注入重大的思想内容，于是我们看见一个年轻的人文主义者同一整个险诈的朝廷对立，一个正直、勇敢、诚挚的英雄同一群马基雅维里型的冒险家对立，一个代表新兴的资本主义势力的进出口商人同一个体现中世纪剥削制度的高利贷者对立……这一系列的对立就是一系列意义重大的冲突，在冲突和冲突的解决里人物显示他们性格的更多方面，给予观众以新的震撼和新的了解。十九世纪英国批评家几乎完全集中注意力在莎士比亚的人物性格上，这是过偏了，但这也因为莎士比亚的人物性格确有可以深挖、值得深挖的地方。