3．下列成语运用错误的一项是(　)

A．王利发老气横秋地从后面进来。

B．这兵荒马乱的年月，能有个事作也就得念佛？

C．这时的他已不再是人民公仆，他已经穿着囚服，正襟危坐在审讯室里，成了监狱的一名囚徒。

D．五月的大明湖，水光潋滟，岸柳阴阴，秀色可餐。

2．下列有错别字的一项是(　)

A．硕果仅存　　　　　　 忏悔　　　　　 忿恨　　　　　 伤天害理

B．侍候　　　　　　　　 萍水相逢　　　 淘汰　　　　　 老气横秋

C．无倚无靠　　　　　　 眼花撩乱　　　 两盅　　　　　 蘖根

D．津贴　　　　　　　　 戊戌变法　　　 兵荒马乱　　　 喘气

1．给下列加粗字注音。

神龛(　)　　　　　　 嗜好(　)　　　　　 搭讪(　)

洗涮(　)　　　　　　 沏茶(　)　　　　　 咂摸(　)

(四)疑难解析

《茶馆》的戏剧冲突是什么？

《茶馆》没有一个贯穿始终的戏剧冲突，剧中出场的人物很多，可谓汇集了三教九流。但他们之间并没有正面冲突(个别局部的冲突例外)，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系，他们只是按照自己的轨迹生活着，而正直善良的人们无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个时代，人物与人物之间的每一个大或小的冲突都暗示了人物与时代的冲突。课文中，李三的抱怨、巡警的勒索、难民的央告等等，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的沉重灾难。这就是剧本所要展示的人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突。这种看似“无事的悲剧”，实际上揭示的是社会的悲剧、是时代的悲剧，更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。

[学习方法指导]

鉴赏剧本，应注意以下几点：

(1)抓戏剧冲突

找出剧本写了哪些冲突，谁和谁冲突，哪个冲突是主要的，在此基础上，再分析冲突的性质、冲突的原因，怎样通过冲突刻画人物性格，反映了什么社会生活及作品组织冲突的艺术。

(2)体味人物语言

对个性化的人物语言、表现人物内心活动的动作化语言、富有潜台词的语言，要细加体味，了解人物的思想性格。

(3)体会舞台提示

根据舞台提示，通过恰当的联想和想象，体会有关人物表情、动作的提示语，以便准确地理解人物对话，把握人物形象。

(4)把握情节的发展脉络

优秀的戏剧都具有情节新颖、布局巧妙，开头与结尾精彩的特点。

[知识拓展]

有关《茶馆》的第一、第三幕剧情简介

第一幕：“1898年，戊戌变法失败，一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是年轻力壮、为人正直的常四爷偏要谈谈国事。他说他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的。他因一句“大清国要完”，被两个特务吴恩子和宋祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六15岁的女儿康顺子卖给70岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂、搞维新。顽固派的代表庞太监杀气腾腾地说：“圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”这表明了当时政治的黑暗。

第三幕：抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多。字也写的更大。这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有子孙：老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下一代。这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候，黑暗势力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。对此，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。

[同步达纲训练]

(三)语言特色的归纳

1．人物语言个性化。老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。每个人物的语言都是自己表达着自己的思想，显示着自己的性格。如王利发谦恭、周到、善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同语言，与他的掌柜生涯非常吻合。常四爷豪爽、耿直、带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子狡猾奸诈傲慢无理，一看就是老牌的特务。出场的人物很多，台词有多有少，但都活灵活现、具有鲜明的个性。

2．语言的幽默。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴涵着严肃的悲哀，形成自己独特的幽默风格。比如唐铁嘴夸耀自己如何抽“白面儿“时说：“我改抽白面儿啦，你看……大英帝国的烟，日本的白面儿，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？”几句对话表面上滑稽可笑，但仔细琢磨却又蕴涵着深意：明明是受人侵害，却偏偏要自我炫耀，这是一种让人带泪的笑。这种幽默寓庄于谐，能给读者以回味和思考的余地。

3．浓郁的北京地方色彩。简短的台词、儿化词语的运用、地道的北京方言等，使作品更具特色，也很真实。

(二)人物形象的分析

王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。在这一幕中，他刚从父亲那里继承了裕泰茶馆，也继承了父亲的处世哲学。即多说好话、多作揖。他胆小、自私、精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。比如对李三的苦处、康顺子的遭遇、难民的乞求，虽然也有同情，但是很有限度，决不会为了他们而损害自己的利益。对巡警的敲诈只是巧于应付，不敢表示一丝的不满。但在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”时，他说：“这个年月还值得感谢！”蕴涵他的不满、愁苦和愤恨。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活的真实写照。常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年的监狱。出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直、善良、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则送来咸菜和鸡，可谓雪中送炭。最后也穷困潦倒捡别人撒的纸钱作为对自己将来的祭奠。以至绝望地喊出“我爱咱们的中国啊！可是谁爱我？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。松二爷也是旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟儿就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。刘麻子、唐铁嘴等是一群靠说媒拉纤、拐卖人口的地皮无赖，这一类人物形象反映了当时社会的畸形和变态。

(一)情节结构

《茶馆》的结构比较独特，它没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览进去，把一个一个情节镶嵌进去，我们称之为“图卷戏”，或者叫“卷轴式的平面结构”。这一幕出场的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，台词也不多，只是在述说着自己的事情。在茶馆中一闪而过。比如崔久峰的上场，表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。就是起贯穿作用的茶馆主人王利发，也不过是在与茶馆的交往中表现着自己。剧中所有的人，都只是茶馆中的一个画面，把这些画面组织起来，便成了一幅画卷，随着剧情的发展逐步展开。

除了人物，这一幕也没有统一情节，人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都很单一。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏，这样，一个一个小情节，一个一个小故事，像画面一样汇集起来，便构成了《茶馆》这幅长长的画卷。

图示：简洁的图示可以让学生对课文的内容了解一目了然。

(三)成语识记

1．随机应变：跟着情况的变化，掌握时机，灵活应付。

2．自食其力：凭自己的劳力养活自己。

3．老气横秋：(1)形容人摆老资格，自以为是的样子。

(2)形容人没有朝气，暮气沉沉的样子。

(二)辨形

(一)字音识记

神龛(kān)　　　　　　 侍(shì)侯　　　　　　 嗜(shì)好

忿(fèn)恨　　　　　　 搭讪(shàn)　　　 两盅(zhōnɡ)

庚(ɡēnɡ)　　　　　　　 津贴(tiē)　　　　　　 无倚(yǐ)无靠

忏(chàn)悔　　　 造孽(niè)　　　　　　 横(hénɡ)

横(hénɡ)行霸道　 横hénɡ)七竖八　　　　 老气横hénɡ)秋

惨遭横(hènɡ)祸　 蛮横(hènɡ)　　　 飞来横(hènɡ)财